VORWORT
Preface (Berlin, March 1881)前言（柏林，1881 年 3 月）
Vor mehr als zehn Jahren erschien in den Jahrbüchern des Vereins von Alterthumsfreunden im Rheinlande (Heft XXXXIX S. 57 ff.) die kleine Abhandlung, welche in theilweis veränderter und vielfach erweiterter Gestalt mit freundlich ertheilter Erlaubniss der Redaction jener Zeitschrift auf den folgenden Blättern wieder abgedruckt worden ist. Eine größere Anzahl von Sonderabzügen derselben gelangte in Deutschland und ausserhalb der Grenzen desselben zur Verbreitung; auch einige ausländische Gelehrte, wie Herr G. Perrot in Paris, haben das darin Gebotene ihren Landsleuten zur Benutzung empfohlen (in der Revue archéologique Bd. 22, 1870, S. 134). Die kleine Schrift hat manchen Nutzen gestiftet; da die Nachfrage nach ihr unverändert fortdauert und das hauptsächlich in ihr empfohlene Verfahren des Papierabdrucks noch immer nicht allgemein genug zur Anwendung kommt, so darf man sich von einer neuen Veröffentlichung derselben, zu welcher der Verf. schon seit längerer Zeit von verschiedenen Seiten aufgefordert worden ist, vielleicht weiteren Nutzen für die Epigraphik versprechen. Obgleich die Erfahrungen des Verf. und mithin auch die nachfolgenden Ausführungen sich auf das Gebiet der classischen Epigraphik beschränken, so gelten dieselben doch auch für mittelalterliche, orientalische und alle übrigen Inschriften auf dem gewöhnlichen harten Material. Die im Anhang beigefügte französisch abgefasste Anweisung zum Herstellen von Papierabdrücken ist dazu bestimmt, die Bekanntschaft mit dem einfachen Verfahren möglichst weithin zu verbreiten.
十余年前，《莱茵地区古物之友协会年鉴》（Jahrbücher des Vereins von Alterthumsfreunden im Rheinlande）第四十九册第 57 页以下，刊出了那篇小文；今承该刊编辑部惠允，以部分改动、多处扩充之形态，重印于以下诸页。此文单行本曾多份流布于德国内外；国外学者中，如巴黎之佩罗先生（G. Perrot），亦曾向其国人推荐文中所陈（见《考古评论》（Revue archéologique）第 22 卷，1870 年，第 134 页）。这篇小文已多有裨益；对它的需求至今未减，而其中主要推荐之纸压印法（Papierabdruck）至今犹未得到足够普遍之应用，故此番新刊（作者早已多方受促为之），或可望为铭文学更添效用。作者之经验，连同以下所述，虽限于古典铭文学之领域，然于中世纪、东方及一切刻于常见硬质材料之铭文，亦同样适用。附录所载法文撰写之纸压印制作指南，意在使这一简易方法尽可能广为人知。
Berlin , März 1881. — Ε. Η.
柏林，1881 年 3 月。E. H.
INHALT · 原书目录
| Einleitung 引论 | 1 |
| I. Der Gipsabguss 石膏模铸 | 3 |
| II. Die Photographie 照相 | 4 |
| III. Der Papierabdruck 纸压印 | 5 |
| IV. Der Stanniolabdruck 锡箔压印 | 11 |
| V. Die Durchreibung 干擦印 | 12 |
| VI. Die Durchzeichnung 透描 | 13 |
| Schluss 结语 | 15 |
| Anhang I. Zur Geschichte des Papierabdrucks 纸压印之历史 | 18 |
| Anhang II. Das Färben der Inschriftenschrift 铭文字母之着色 | 22 |
| Anhang III. Instruction pour l’estampage des inscriptions 压印法文指南 | 24 |
Editor's note · 1870, 1881, and the Mommsen connection
编者札记 · 1870 与 1881，及蒙森之关联
The essay exists in two states: the 1870 Jahrbücher article (our witness W1) and this 1881 booklet, which adds the three appendices and reworks the prose. Hübner writes as the field agent of the enterprise Mommsen had designed in 1847: CIL II was his Spanish assignment, and the Cartagena ladder anecdote below comes out of that assignment’s fieldwork. Read the two texts together: the memorandum sets the requirement (autopsy, critical editing from the stones), this booklet supplies the portable instrument. The bilingual edition of the memorandum is at Mommsen 1847.
此文有两个形态：1870 年《年刊》文章（本版见证 W1）与此 1881 年小册，后者新增三篇附录并改写文句。余布纳下笔时的身份，是蒙森 1847 年所设计事业的田野执行者：CIL II 是他的西班牙任务，下文卡塔赫纳梯顶的轶事，即出于这一任务中的田野经历。两文宜对读：备忘录立下要求（亲勘、依原石作批判性编辑），此册提供可携带的工具。备忘录的双语版见蒙森 1847。
EINLEITUNG
Introduction引论
Section gist本节大旨
Finds multiply faster than experts can reach them; reading inscriptions is a trained art; where the trained eye is absent, a mechanical copy must stand in for the stone — and even an amateur's transcript has auxiliary value beside it.
铭文出土之速，快于行家所能赶到；读碑是须经训练的技艺；训练之眼不在场处，机械摹本须代石头立言，而生手的手抄在其侧亦有辅助之用。
[1] Mit vollem Recht erwecken die epigraphischen Studien ein täglich sich steigerndes Interesse. Auch aus dem großen Schiffbruch der antiken Litteratur wird ja zwar hin und wieder noch manches werthvolle Stück zu Tage gefördert, aus Papyrosrollen aegyptischer Gräber oder aus zwei- oder auch dreimal beschriebenen Pergamenten; aber in weit ausgedehnterem Maß wird unsere Kenntniss der verschiedenartigsten Seiten des Alterthums durch die zahlreichen Funde griechischer oder lateinischer Inschriften fortgesetzt erweitert. Zum Theil ist es der pure Zufall, der sie zu Tage bringt. Der Aufschwung der modernen Cultur, selbst in bisher derselben noch wenig zugänglichen Ländern, und besonders die im Gefolge dieser modernen Cultur auftretenden Bauanlagen, wie die von Straßen, Brücken und Eisenbahnen, haben die zufälligen Funde in jüngster Zeit erheblich vermehrt; auch trägt die wenigstens extensiv im Steigen begriffene Bildung dazu bei, dass weniger Denkmäler, insbesondere weniger Bronzen, nach der Auffindung zerstört oder verbraucht werden. Zum Theil wird ihre Auffindung absichtlichen Nachgrabungen verdankt, wie sie nicht bloß in Athen und in Olympia, in Troia und in Mykenae, in Cypern und in Aegypten, in Jerusalem und in Rom, sondern ebenso auch an den verschiedensten weniger bedeutenden Plätzen antiker Cultur im Zuge sind. Es liegt in der Natur der Sache, dass nicht immer, bei den zufälligen Funden besonders, Gelehrte zur Hand sind, welche im Stande wären, die neu gefundenen Inschriften richtig zu lesen. Selbst im ganzen wohlerhaltene lateinische Inschriften, um von den zuweilen sehr umfangreichen griechischen Urkunden zu schweigen, welche das Fehlen der Interpunction und Accentuierung an sich schon schwer verständlich [2] macht, bieten dem ungeübten Leser mannigfache Schwierigkeiten. Es ist ja nicht von jedem im übrigen Gebildeten, ja nicht einmal von den classischen Philologen zu verlangen, dass sie, so wie die Sachen jetzt stehen, auch die griechische und römische Epigraphik, oder wenigstens eine von den beiden dieser technischen Disciplinen beherrschen; für die Philologen wird es freilich je mehr und mehr eine Notwendigkeit, dass sie, wie von der Palaeographie und Diplomatik, so auch von jenen Disciplinen sich einige Kenntniss verschaffen. Ohne solche Kenntniss ist es aber nicht möglich, selbst die besterhaltene Inschrift richtig zu verstehen, und ohne die Möglichkeit richtigen Verständnisses können schlechterhaltene, verwitterte, theilweis verstümmelte Inschriften überhaupt gar nicht befriedigend copiert werden.
铭文研究唤起日益增长的兴趣，理有固然。古代文献之大船倾覆，固然时或仍有珍贵残篇浮出，出自埃及墓葬之纸草卷，或出自两度乃至三度书写之羊皮纸；然规模远为宏大者，是我们对古代世界各个侧面之认识，正借助希腊、拉丁铭文之大量出土而持续扩展。使它们重见天日者，一部分是纯粹的偶然。现代文明之勃兴，即使在此前它尚少涉足之国度，尤其是随现代文明而来的工程建设，如道路、桥梁、铁路，已使近来的偶然发现显著增多；而至少在广度上不断上升的教育，亦使较少的碑石，尤其是较少的铜器，在出土之后即遭毁弃或改作他用。另一部分则得于有计划之发掘：不止在雅典与奥林匹亚、特洛伊与迈锡尼、塞浦路斯与埃及、耶路撒冷与罗马，在古代文明诸多次要地点，此类发掘亦正在进行。事势使然：并非总有学者在场，能将新出铭文正确读出，偶然发现时尤其如此。即使是保存完好的拉丁铭文，且不论那些因缺乏标点与重音而本已难解、有时篇幅甚巨的希腊文书，对未经训练的读者亦有种种困难。以事势现状而论，不能要求每一位受过教育者，甚至不能要求古典语文学家，皆通晓希腊、罗马铭文学，或至少其中一门技术学科；但对语文学家而言，如同古文书学（Palaeographie）与文书学（Diplomatik）一样，对这两门学科取得一定认识，确已日益成为必需。没有这种认识，即使保存最好的铭文也无法正确理解；而没有正确理解的可能，保存不佳、风化、部分残毁的铭文便根本无法令人满意地摹录。
Es ist ein längst widerlegter Irrthum, dass ein Ablesen und Copieren der Inschriften ohne alles Verständniss des Inhalts um der vermeinten Unbefangenheit willen zu besseren Resultaten führe, als ein mit dem Lesen verbundenes Deuten und Combinieren; das Inschriftenlesen ist vielmehr eine Kunst, die wie alle Künste und Fertigkeiten technische Vorkenntnisse und dauernde Uebung voraussetzt. Fortwährend aber geschieht es noch, dass Abschriften von Inschriften genommen werden von solchen, denen jene Vorbedingungen zum Inschriftenlesen gänzlich abgehn; bleiben die Originale unerreichbar oder gehn sie, wie so häufig, nach der Auffindung wieder verloren, so muss die Wissenschaft mit solchen unvollkommenen Copieen allein operieren. Keineswegs soll daraus den Männern ein Vorwurf gemacht werden, die mit Mühe und Fleiss Inschriften an entlegenen Orten abschreiben und abzeichnen, ohne der Aufgabe gewachsen zu sein. Sie verdienen im Gegentheil Dank und Anerkennung; doch lässt sich nicht immer sagen, dass eine unvollkommene Abschrift unter allen Umständen besser sei als keine.
有一种早经驳倒的误见，以为不带任何内容理解去认读、摹录铭文，凭所谓的不带成见，会比连读带解、边读边推得出更好的结果；实则读碑是一门技艺，与一切技艺同，以技术上的预备知识与持久练习为前提。然而至今仍不断发生：为铭文作摹录者，全然不具备读碑的这些先决条件；一旦原石不可复得，或如常见的那样，出土之后复归湮灭，学术便只能凭这类不完善的摹本运作。这绝非要责难那些以辛劳与勤勉在僻远之地抄录、描摹铭文而力有未逮的人们；相反，他们应得感谢与承认。只是不能一概而论地说，一份不完善的摹本在任何情形下都胜于全无。
Viel Zeit und unnütze Zweifel aber sind zu ersparen, wenn man sich entschliesst statt unvollkommener Abschriften überall, wo es irgend angeht, ausser den bloßen Abschriften mechanische Reproductionen der Texte herzustellen. Ist die Abschrift von einem geübten Kenner gemacht, so bietet sie in nicht seltenen Fällen mehr als die beste mechanische Copie; neben der mechanischen Copie ist aber auch die Abschrift eines Nichtkenners häufig von Nutzen, wie nachher gezeigt werden soll. Ueber die Vorzüge aber der mechanischen Copieen vor den Abschriften Ungeübter bedarf es keiner Worte; man ist sich längst darüber [3] einig. Allein es schien mir in Folge der eigenen Erfahrungen, die ich fortgesetzt mache, nicht unnütz über die verschiedenen Arten mechanischer Reproductionen von Inschriften und ihre Anwendbarkeit in verschiedenen Fällen die nachfolgenden, auf einiger Praxis beruhenden Mittheilungen zu veröffentlichen.
然而，只要决意在一切可行之处，于单纯手抄之外再为文本制作机械复制品，即可省去许多时间与无谓的疑惑。摹本若出自熟练行家之手，则在不少情形下能提供比最好的机械复制品更多的东西；而在机械复制品之侧，外行的手抄亦常有其用，下文将有说明。至于机械复制品优于生手摹本，则无须多言，学界早有共识。惟据作者持续积累的亲身经验，就铭文机械复制之各种方法及其在不同情形下的适用性，发表以下这些立足于若干实践的通报，似非无益。
I. DER GIPSABGUSS
I. The Plaster Cast第一节 · 石膏模铸
Section gist本节大旨
The plaster cast is the most complete reproduction (everything but colour) and sometimes the only possible one — but moulds are slow and costly, so the travelling epigrapher must usually do without.
石膏模铸是最完整的复制（除颜色外无所不备），有时且是唯一可行者；但制模费时费钱，旅行的铭文学家大多只能割舍。
Für die vollkommenste Reproduction eines inschriftlichen Denkmals kann wohl der Gipsabguss gelten, sofern er dasselbe in seiner Gesammtheit (mit Ausschluss der Farbe) vollständig wiedergiebt. Allein die Herstellung der Formen für den Abguss ist kostspielig, zeitraubend und umständlich; Werth und Wichtigkeit der epigraphischen Monumente entspricht auch häufig kaum der auf die Herstellung von Formen und Abgüssen verwendeten Mühe. Zu solchen Ausnahmefällen rechne ich alle diejenigen, bei welchen die allgemeine tektonische Form des Denkmals oder künstlerische Zuthaten zu demselben, z. Β. Bildnissdarstellungen, Reliefs und dergleichen, für die Beurtheilung der Inschriften mit in Betracht kommen. Wo hierfür die Photographie, welche gleich nachher zu besprechen ist, nicht ausreicht (und dies ist nicht selten der Fall), kann man des Gipsabgusses nicht entrathen. Aber auch rein inschriftliche Denkmäler widersetzen sich in gewissen Zuständen der Verderbniss zuweilen jeder anderen Art von Reproduction ausser der durch den Abguss. Wenn z. Β. die Schrift durch Feuchtigkeit oder Abscheuerung fast alle Tiefe verloren hat, wie bei Inschriftplatten, die auf dem Boden gelegen haben und Jahrhunderte lang betreten worden sind, oder, was öfter vorgekommen ist, als Spülsteine für die Wäsche gedient haben, sodass also auch der Papierabdruck nicht möglich ist, und ferner wenn feine Algen die Oberfläche des Steins bedecken, deren dunkele Färbung die Photographie illusorisch macht, so ist ein Abguss oft allein möglich. Auch leistet ein solcher zuweilen vorzügliche Dienste, in dem er die falschen Vorstellungen, welche das Original in dergleichen Fällen nur zu leicht hervorbringt, corrigiert. Ein lehrreiches Beispiel dieser Art ist das venafranische Decret des Augustus und die Geschichte seiner Entzifferung (Henzen 6428, Wilmanns 784; C. I. L. X 4842). Es versteht sich also von selbst, dass Abgüsse, wenn sie zu haben, sehr nützlich sind. Der epigraphische Reisende aber, welchem meist nur kurz bemessene [4] Fristen zur Beschaffung von mechanischen Copieen zu Gebote stehen, wird fast durchgehends auf sie verzichten müssen.
就一件铭文碑石之最完善的复制而言，当推石膏模铸（Gipsabguss），只要它将对象整体（颜色除外）完全再现。然而铸模之制作费钱、费时且繁难；铭文碑石之价值与重要性，亦往往难称得上制模翻铸所投入的工夫。我把以下情形算作例外：凡碑石之整体构造形态，或其上的艺术附加物，如肖像、浮雕之类，须一并纳入铭文判断者。凡此等处照相（下文即将讨论）不敷使用时（此种情形并不罕见），石膏模铸便不可或缺。而且，纯粹的铭文碑石在某些残损状态下，有时也拒斥模铸以外的任何复制方式。例如文字因潮湿或磨蚀而几乎失去全部深度，如曾平铺于地、数百年间被人践踏，或（此事更常发生）曾充作洗衣搓洗石的铭文石板，连纸压印亦不可能；又如细藻覆盖石面，其深色使照相成为幻影：此时往往唯有模铸可行。模铸有时还有出色的功用：它能纠正原石在此类情形下极易造成的错误印象。此类的一个有教益的例子，是奥古斯都的维纳夫鲁姆敕令及其释读史（Henzen 6428, Wilmanns 784; C. I. L. X 4842）。可见，石膏模铸若能到手，自然极为有用。但铭文旅行者获取机械复制品的期限大多短促，将几乎处处不得不放弃它。
II. DIE PHOTOGRAPHIE
II. Photography第二节 · 照相
Section gist本节大旨
Photography serves for appearance, ornament, and overview, but fails or deceives for reading: real strokes and accidental colour look alike in a fixed-light image; depth and cut of the letters rarely survive.
照相宜于外观、装饰与总览，于认读则失效乃至欺骗：定光影像中，真实刻痕与偶然色差难分；字画的深度与刻法很少存留。
Das heutzutage beliebteste und am weitesten verbreitete Mittel mechanisch hergestellter Abbildungen für jede Art von Gegenständen ist bekanntlich die Photographie . Für Inschriften ist dieselbe jedoch nicht in allen Fällen geeignet. Handelt es sich darum die äußere Erscheinung eines inschriftlichen Denkmals, architektonische oder plastische Ornamente desselben und ihren Stil, den ganzen Umfang einer größeren Urkunde auf kleinem Raum, und Aehnliches, zur Anschauung zu bringen, so leistet die Photographie auch der Epigraphik unverächtliche Dienste. Für die eigentlich epigraphische Interpretation aber, Lesung und Deutung der Schrift und schwieriger Einzelnheiten derselben, besonders bei mangelhafter Erhaltung, versagt die photographische Reproduction oft ganz (z. B. bei dunkelen Bronzetafeln) oder, was schlimmer ist, sie täuscht sogar, weil wirkliche Eindrücke der Schrift im Lichtbild häufig gar nicht zu unterscheiden sind von zufälligen Verschiedenheiten der Färbung, wie sie die Oberfläche der Stein- oder Erztafeln zu zeigen pflegt. Für auf sehr ausgedehnte Räume vertheilte Inschriften von guter Erhaltung auf großen architektonischen Werken ist die Photographie nützlich, besonders da sie unter die Loupe gebracht und auf mechanischem Wege vergrößert werden kann. Freilich ist sie auch den perspectivischen Verschiebungen aller photographischen Aufnahmen unterworfen und bedarf desshalb häufig für den Zweck der Reproduction einer Correctur durch den Zeichner. Für die großen Inschriften der stadtrömischen und ähnlicher Baudenkmäler, wie der Brücke von Alcántara in Spanien, reicht die Photographie allein nicht aus, bietet aber, da selbst mit bewaffnetem Auge oft nicht alle Theile hoch angebrachter Schrift von mäßiger Größe zu erkennen und hohe Gerüste selten zu beschaffen sind, die einzig erreichbare mechanische Grundlage der Abschrift. Was die Photographie zu leisten vermag, ist eigentlich nur die genaue Wiedergabe des palaeographischen Charakters der Schrift im Allgemeinen, während die Tiefe und die Art des Schnittes der Buchstaben meist aus ihr nicht gehörig erhellen oder durch falsche Lichtwirkung entstellt werden.
今日最受欢迎、传布最广的机械成像手段，对任何对象而言，众所周知都是照相（Photographie）。但对铭文，它并非在一切情形下都适宜。若要呈现的是铭文碑石的外观、其建筑或造型装饰及其风格、一件较大文书在小幅面上的全貌，等等，照相对铭文学亦有不可轻视的功用。但对真正的铭文学解读，即文字及其疑难细节之认读与解释，尤其在保存不佳时，照相复制常常完全失效（如深色铜表），或者，更糟的是，它甚至造成欺骗：因为文字的真实刻痕在照片中往往无从区别于石面、铜面惯常呈现的偶然色差。对分布于极大空间、保存良好、刻于大型建筑之上的铭文，照相是有用的，尤其因为它可置于放大镜下观察，亦可以机械方式放大。当然，它也受一切照相成像共有的透视变形之累，故为复制之目的常需绘图者加以校正。罗马城及类似建筑碑刻的大幅铭文，如西班牙阿尔坎塔拉桥，单凭照相并不足用；但既然高处中等大小的文字即便借助器械亦常无法全部辨认，而高架脚手架又难得搭起，照相便提供了唯一可及的摹录之机械基础。照相所能成就者，其实只是文字之古文字学性格的总体精确再现；至于字画之深度与刻法，大多无法从中充分显明，或被错误的光效所歪曲。
Editor's note · the deception of the fixed light
编者札记 · 定光之欺
Hübner's charge is precise: in one photograph under one light, a real incision and a patch of discolouration can produce the same pixels. The standard handbooks repeat it essentially unchanged: "Photographs can be deceptive, since they sometimes fail to show traces of letters visible to the naked eye and even occasionally give the impression of a letter that is not actually there" (Bruun & Edmondson 2015: 9); Woodhead adds the practical remedy of photographing an inscription "twice, once lighted from the left and once from the right" (1981: 84), which is Hübner's raking-light rule turned into camera procedure. The modern answers all vary the light instead of trusting one exposure: raking-light photography, Reflectance Transformation Imaging (many exposures, one light position each, per-pixel reflectance fitted afterwards), and photogrammetric depth. The failure mode itself has not disappeared — a vision model reading a single photograph inherits it wholesale. See the 3D gallery for what depth capture recovers, and the course deck's imaging slides for the teaching version of this point.
余布纳的指控很精确：一张照片、一种光线之下，真实刻痕与一片变色可以产生同样的像素。标准手册几乎原样复述这一点：“照片可能骗人：它有时不显示肉眼可见的字母痕迹，偶尔甚至给出一个实际并不存在的字母的印象”（Bruun & Edmondson 2015: 9）；伍德海德补上操作性的对策，为铭文拍两张照片，一张从左照明，一张从右照明（Woodhead 1981: 84），此即余布纳的侧光规则化为相机程序。现代的各种回答，皆以变换光线代替信赖单次曝光：侧光摄影、反射变换成像 RTI（多次曝光，每次一个灯位，事后逐像素拟合反射），以及摄影测量的深度。失效方式本身并未消失：读单张照片的视觉模型全盘继承它。深度采集所能恢复者，见铭文三维馆；此点的教学版本，见课程幻灯的成像诸页。
[5] Das kleine Buch von Prof. H. Vogel (die chemischen Wirkungen des Lichts und die Photographie in ihrer Anwendung in Kunst, Wissenschaft und Industrie u. s. w., Leipzig 1874 8.) giebt über die verschiedenen Arten photographischer Aufnahmen sowie über die oft durchaus nicht vollständige Correctheit derselben lehrreichen Aufschluß.
福格尔教授（H. Vogel）的小书《光的化学作用与照相术在艺术、科学、工业中的应用》（莱比锡，1874 年，八开）就照相成像的各种方式，以及其正确性之常常远非完全，给出了富有教益的说明。
III. DER PAPIERABDRUCK1
III. The Paper Squeeze第三节 · 纸压印
Section gist本节大旨
The paper squeeze is the adequate method: cheap, teachable, usable anywhere with water, faithful to depth and cut, readable from both sides — and Hübner walks through paper, wetting, beating, transport, with one absolute prohibition: never retrace.
纸压印是相称之法：低廉、可教、有水处即可用，忠于深度与刻法，正背两面皆可读。余布纳依次讲纸张、润湿、敲打、运送，并立一条绝对禁令：不可描摹。
Beides, Eigenart und Tiefe der Schrift in den Inschriften, lässt in weit vollkommnerer Weise als die Photographie die dritte Art der mechanischen Reproduction von Inschriften erkennen, nämlich der Papierabdruck, gemeinhin der Abklatsch, von den Franzosen empreinte oder jetzt gewöhnlich estampage, uneigentlich auch calque, von den Engländern paper-impression squeeze oder rubbing genannt. Er ist das eigentlich adaequate, das weitaus beste mechanische Reproductionsmittel der Inschriften; überall anwendbar, ausser wo der zu große Umfang der Inschriftfläche, oder ihre Unerreichbarkeit für die Berührung mit den Händen, oder endlich Wassermangel hindern. In den seltenen Fällen ferner, in welchen die Inschriften erhabene Schrift zeigen (s. unten Abschnitt VI), ist er zwar meist auch anwendbar, aber nicht ganz ausreichend. In allen übrigen, also den weitaus meisten Fällen aber ist er in seinen Resultaten so vorzüglich, dass er das Studium der Originale nicht nur zumeist vollständig ersetzt, sondern oft noch überbietet, weil man mit allen Vortheilen günstiger Beleuchtung und auch mit der Rückseite des Abdrucks operieren kann. Diese Vorzüge sind längst erkannt, und z. Β. von den Aegyptologen für die Reproduction der Hieroglypheninschriften, die sich so leicht mit der Hand nicht abschreiben lassen, in ausgedehntem Maß verwerthet worden; auch griechische und lateinische Inschriften sind seit langer Zeit schon in Papier abgedruckt worden. Aber nicht bloß in Italien, in Spanien und England ist es mir passiert (und kann dort jedem täglich passieren), dass man die einfache Manipulation des Abklatschens nicht kannte und fast wie ein Wunder anstaunte, sondern auch bei uns in Deutschland ist sie noch lange nicht bekannt genug und wird daher noch viel zu selten angewendet.
铭文文字之特性与深度两者，有一种机械复制方式远比照相更能完善地呈现，此即第三种：纸压印（Papierabdruck），通称 Abklatsch，法人称 empreinte，今通称 estampage，亦不确切地称 calque；英人称 paper-impression、squeeze 或 rubbing。它是真正相称的、远为最佳的铭文机械复制手段；处处可用，除非铭文面幅员过大，或手不可及，或缺水。此外，在铭文呈凸起文字的少数情形（见下文第六节），它虽大多仍可使用，却不尽敷用。而在其余、亦即绝大多数情形下，其结果如此出色，以致它不仅在多数时候完全替代对原石的研究，还往往有所超越：因为人们可以在一切有利光照之便中操作，且可利用压印之背面。这些优点早已被认识，例如埃及学家为复制那些难以手抄的圣书字铭文，已大规模加以利用；希腊、拉丁铭文见于纸压印亦已很久。然而，不止在意大利、西班牙、英国我曾遇到（且在彼处任何人天天都可能遇到）人们不识压印这一简单操作、几乎叹为奇事；即在我们德国，它也远未足够为人所知，因而应用得仍然太少。
Editor's note · squeeze, estampage, and the East Asian rubbing
编者札记 · 压模、estampage 与东亚墨拓
This paragraph is the locus classicus for the terminology: Papierabdruck / Abklatsch / empreinte / estampage / squeeze; Woodhead's chapter on the technique adds the modern Greek ἔκτυπα and reports that official documents say "epigraphic squeezes" for clarity (Woodhead 1981: 78). A century of practice standardised the materials Hübner still bought at a Berlin stationer's: the paper became laboratory filter paper — the handbooks specify Whatman-grade chemical filter paper, and Bruun & Edmondson's chapter opens its recording section flatly: "Taking a squeeze represents the most faithful means of recording an epigraphic text" (2015: 8). Note also what the Western squeeze is not: it is not the East Asian ink rubbing (墨拓), which presses paper onto the stone dry or damp and then inks the surface, producing a positive, flat, readable image. The squeeze takes shape without ink — a mirror-image negative relief whose value is measurable depth. The course deck sets the two traditions side by side in slide 5.1 (annotated deck); each serves a different recording goal. In the course's own materials the term has worn several Chinese coats — 拓片/纸拓 in lecture 3 and the syllabus, 压模 on slide 5.1, 传真拓本 in the author's published survey (Wu 2020: 165, which renders mechanische Copieen as 机械复制本) — and this edition's 纸压印 keeps the estampage family distinct from 墨拓.
此段是这套术语的经典出处：Papierabdruck / Abklatsch / empreinte / estampage / squeeze；伍德海德在其专章中又补上现代希腊语 ἔκτυπα，并记有公文为求明晰迳称 “epigraphic squeezes”（Woodhead 1981: 78）。一个世纪的实践把余布纳还在柏林纸行购买的材料标准化了：纸成为实验室滤纸，手册明确指定 Whatman 级化学滤纸；布伦与埃德蒙森的专章在记录一节开门见山：“制作压印是记录铭文文本最忠实的手段”（Bruun & Edmondson 2015: 8）。另须留意西式压模不是什么：它不同于东亚墨拓。墨拓以干纸或潮纸上石、椎拓上墨，得到的是正像、平面、可读的图像；压模不施墨而取形，得到左右反转的负模浮雕，其价值在深度可测。课程幻灯第 5.1 页将两种传统并列（注释课程幻灯）；两者各自服务不同的记录目标。这一术语在本课程材料中有过几件中文外衣：第三讲与课纲作拓片、纸拓，幻灯 5.1 作压模，作者刊出的综述作传真拓本（吴靖远 2020: 165，并以机械复制本译 mechanische Copieen）；本版取纸压印，以使 estampage 一系与墨拓两不相混。
[6] Schon im sechszehnten Jahrhundert scheint das Verfahren bekannt gewesen zu sein; Pighius hat bereits einen Papierabdruck benutzt2; nachher erwähnt seine Anwendung, freilich in etwas veränderter Methode Fabretti. Die letzte und ausführlichste Instruction für das Herstellen von Papierabdrücken ist meines Wissens für die im Jahr 1843 von dem damaligen französischen Unterrichtsminister Villemain eingesetzte Commission zur Herausgabe eines Corpus inscriptionum Latinarum, das bekanntlich unausgeführt geblieben ist, von Hrn. Tastu verfasst worden.
此法在十六世纪似已为人所知；皮吉乌斯（Pighius）已经使用过一份纸压印；其后法布雷蒂（Fabretti）提及其应用，方法固然略有变化。就我所知，制作纸压印的最后且最详尽的一份指南，是塔斯图先生（Tastu）为 1843 年时任法国教育部长维尔曼（Villemain）所设的《拉丁铭文大全》编纂委员会撰写的；该计划众所周知未获实行。
Vor allem empfiehlt den Papierabdruck die Leichtigkeit und Billigkeit seiner Herstellung; jeder Arbeiter, gleichviel welches Geschlechtes, ja jeder nicht ganz ungeschickte Lehrling oder Schüler kann ihn machen, selbst wenn der Gebrauch einer Leiter oder eines einfachen Gerüstes sich als nöthig herausstellt; es ist ganz überflüssig, Bildhauer, Gipsgiesser oder Maurer dazu anzustellen, welche sich die ungewohnte, obgleich leichte Arbeit unverhältnissmäßig theuer bezahlen zu lassen pflegen.
纸压印首先值得推荐之处，在其制作之轻易与低廉；任何工人，无论男女，乃至任何不算太笨拙的学徒或学生都能做，即使需要动用梯子或简单的脚手架；专为此雇用雕塑匠、石膏铸工或泥瓦匠全属多余，他们对这件生疏（虽然轻易）的活计，索价往往不成比例地高。
I. Das Papier · 纸张
Man nimmt zum Papierabdruck ungeleimtes Papier, nicht zu schwaches Löschpapier, am besten nicht zu starkes Druckpapier; aber auch geleimte Papiere, Schreibpapier, schwaches Packpapier sind anwendbar. Die Papierhandlung der Gebrüder Ebart in Berlin, W., Mohrenstraße 13.14, liefert unter den Marken LMDII, EF, TG drei verschiedene Stärken weißes ungeleimtes Druckpapier, deren Verwendung ich empfehlen kann. Doch kommt natürlich auf die Farbe nichts an; fast alle Arten von ordinären Packpapieren lassen sich zu Abdrücken verwenden und reichen aus, wo bessere Sorten Papier fehlen. Zu dickes Papier ist ungeeignet, weil es die Schriftformen nicht scharf genug ausprägt. Stellt sich das angewendete Papier während des Gebrauchs als zu schwach heraus, so lege man zwei oder drei Blätter übereinander. Man kann auf diese Weise auch gleich auf einmal mehrere Abdrücke erzielen; der unterste wird freilich immer der schärfste sein, wie bei gepressten Stempeln. Aber je nach Tiefe und Schärfe der Schrift habe ich schon drei, auch vier gleich brauchbare Abdrücke in leichtem ungeleimtem Papier auf einmal erreicht. Man muss sie nach dem Trocknen nur recht sorgfaltig von einander lösen. Das Format des Papiers wird sich natürlich nach der Größe der Schriftfläche richten. Zu großes Format ist unbequem zu transportieren und [7] schwierig zu handhaben; der Druckbogen von ungefähr 43 zu 56 Centimetern ist im Allgemeinen am geeignetsten. Reicht bei sehr umfangreichen Denkmälern das angewendete Format nicht aus, so lege man einen Bogen neben den andern, so dass sich ihre Ränder decken, und bezeichne noch auf dem Stein selbst durch Striche und Kreuze (mit weicher Kreide, Tinte oder Farbe), wie und wo sie zusammen gehören. Mühseliges Zusammenkleben ist ganz unnöthig und erschwert den Transport; die einzelnen Theile können für das Lesen ja immer wieder zusammengelegt werden. Dieß zu erleichtern nützt in allen Fällen sehr die Abschrift auch eines Ungeübten, weil man auf ihr den Zusammenhang und die Vertheilung der Schrift im ganzen trotz einzelner Fehler leichter übersieht.
压印用纸取无胶纸：不太薄的吸墨纸，最好是不太厚的印书纸；但上胶的纸、书写纸、薄包装纸亦可使用。柏林 Mohrenstraße 13–14 号埃巴特兄弟纸行（Ebart）以 LMDII、EF、TG 三种标号供应三种厚度的白色无胶印书纸，我可以推荐使用。颜色自然无关紧要；几乎各种普通包装纸都能用于压印，在缺乏更好纸品之处即敷使用。过厚的纸不适宜，因为它压不出足够锐利的字形。所用之纸若在使用中显得太薄，可将两三张叠合；以此法还可一次得到多份压印，最下一张自然总是最锐利的，如同受压的印模。视文字深浅利钝，我已有一次在轻质无胶纸上得到三份乃至四份同样可用压印的经验。只须在干后极小心地将它们彼此揭开。纸之幅面自然依文字面之大小而定。幅面过大不便携带、难于操作；约 43 乘 56 厘米的印张幅面总体最为适宜。遇极大碑石而所用幅面不敷时，可将一张纸挨一张铺开，使边缘相接，并在石面本身以软粉笔、墨水或颜料画线、画叉，标明它们如何、在何处相属。费事的粘合全无必要，且有碍携带；各个部分供阅读时总可以重新拼合。为便于此，即使出自生手的一份手抄在任何情形下亦大有用处：借助它，纵有个别错误，全篇文字的关联与布局仍较易通览。
II. Das Anfeuchten · 润湿
Nöthig ist hierzu ein Gefäß mit Wasser und ein tüchtiger Schwamm; in Ermangelung des letzteren kann auch ein nasses Tuch verwendet werden. Damit wasche man zunächst die Schriftfläche möglichst rein; aller Staub und der oft verhärtete Schmutz müssen aus den Vertiefungen der Schrift sorgfältig entfernt werden. Es kommt vor, dass sich selbst mit dem Messer oder der Spitzhacke nicht wegzubringender Schmutz, Thon- oder Kalkerde, Silicate und dergleichen auf oder in den Schriftflächen befinden. Dann kann ohne Gefahr Salzsäure angewendet werden, je nach der Festigkeit des Schmutzes entsprechend verdünnt. So geschah es mit dem Stein aus Kustendje im brittischen Museum C. I. L. III 6155 durch Hrn. Newtons Fürsorge. Ich hatte ihn im J. 1867 wegen der ihn bedeckenden Thonkruste nicht copieren können; im J. 1868 war er (durch Salzsäure) vollkommen gereinigt und lesbar; die Säuren hatten dem Stein nicht das geringste geschadet. Marmor wird allerdings durch Salzsäure afficiert; bei seiner Härte ist aber wohl nur selten zu befürchten, dass sich Kalk- oder Thonerde so unlöslich fest ansetzen, wie dies z. Β. bei den neu gefundenen pergamenischen Sculpturen der Fall ist. Es ist meiner Erfahrung nach gut, die Schriftfläche möglichst feucht zu machen; die verschiedenen Arten von Marmor und Sandstein machen dabei eine verschiedene Behandlung, seltenere oder öftere Benetzung oder Begiessung, nothwendig. Ist die Schriftfläche, wie gewöhnlich, eine verticale, so fließt von selbst das überflüssige Wasser ab; hat man eine horizontale Fläche vor sich, die Inschrift also auf den Rücken gelegt (was für die eigentliche Manipulation des [8] Abdruckens viel bequemer ist), so ist darauf zu sehen, dass nicht, wie man zu sagen pflegt, das klare Wasser auf ihr stehe.
这里需要一个盛水的容器和一块得力的海绵；若无海绵，湿布亦可。先用它把文字面尽可能洗净；一切尘土，以及往往已经板结的污垢，都须从文字的凹处仔细清除。有时文字面上或凹处中附着的污垢、黏土或石灰土、硅酸盐之类，连刀、镐也去不掉。此时可放心使用盐酸，按污垢之牢固程度相应稀释。大英博物馆藏屈斯滕杰出土之石（C. I. L. III 6155）即赖牛顿先生（Newton）的照料如此处理。1867 年，我因石上覆盖的黏土壳而无法摹录；1868 年，它已（用盐酸）洗得干干净净、可以阅读；酸对石头毫无损伤。大理石固然会被盐酸侵蚀；但以其硬度，石灰土或黏土附着得如此难溶而牢固（如新出土的佩加蒙雕塑即属此例），大约只在少数情形下才须顾虑。以我的经验，文字面宜尽量润湿；大理石与砂岩的不同品类，须相应地或疏或密地喷淋浇灌。文字面如通常那样是垂直的，多余的水自会流走；若面前是水平面，亦即铭文仰卧（这对压印的实际操作要方便得多），则须留意，不可如俗语所说，让清水在上面积着。
Nun muss auch das Papier angefeuchtet werden. Dies kann auf verschiedene Weise, je nach der Qualität desselben, geschehen. Dickes geleimtes Papier muss man womöglich ganz durchs Wasser ziehen, dass es abtrieft; bei leichterem ungeleimtem Papier hat es sich mir bewährt, nur die eine Seite desselben mit dem (recht nassen) Schwamm (oder Tuch) möglichst gleichmäßig anzufeuchten, und diese dann auf die Schriftfläche zu bringen. Die andere Seite des Papiers behält so etwas mehr Korn, wie man sagt, und größere Widerstandsfähigkeit. Doch kommt es nicht selten vor, dass durch Sonnenhitze oder Wind das Papier auf der Schriftfläche an manchen Stellen zu früh trocknet, ehe der Abdruck fertig ist; da habe ich mich nie gescheut, das Papier mit dem Schwamm einfach von vorn neu zu benetzen, so lange bis es feucht genug war.
现在纸也须润湿。此事可视纸质以不同方式为之。厚的上胶纸须尽可能整张过水，让它滴着水；较轻的无胶纸，我的成法是只以（很湿的）海绵（或布）把纸的一面尽可能均匀润湿，然后将这一面覆上文字面。纸的另一面由此保留稍多的纸筋（如人们所说），亦即更大的耐受力。不过时常发生：因日晒或风吹，铺在文字面上的纸有些地方在压印完成之前干得过早；此时我从不迟疑，只以海绵从正面重新润纸，直到足够湿为止。
III. Das Abdrucken · 压印
Das so angefeuchtete Papier wird nun (mit seiner nassen Seite natürlich) auf die noch nasse Schriftfläche sorgfältig aufgelegt und mit einem trocknen Tuch (ich habe nie etwas anderes als ein Schnupftuch dazu gehabt) oder auch mit dem möglichst trockenen Schwamm gleichmäßig fest aufgetupft. Tastu empfiehlt dafür auch einen tampon, einen ledergepolsterten oder leinenen Puffer; wer kann den aber immer mit sich führen? Schaden kann er übrigens nichts. Liegt die Schriftfläche horizontal, so ist das Auflegen des Papiers sehr leicht; etwas schwieriger, aber auch nicht sehr schwierig, ist es bei der verticalen Fläche oder bei der convexen (z. Β. bei Meilensäulen). Man suche das Papier zuerst mit beiden Händen an den oberen Ecken festzulegen und klopfe mit der (nachherzuerwähnenden) Bürste gleich den obersten Theil (die ersten Zeilen etwa) fest; dann legt sich der untere Theil des Papiers von selbst leicht an. Es bilden sich jedoch dabei, besonders wenn die Schriftfläche durch Löcher und Risse ungleich ist, Luftblasen, die man mit dem Tuch (oder Schwamm) sorgfältig nach den Seiten oder nach unten hin vertreiben muss; Tastu empfiehlt dieselben durch Nadelstiche zu entfernen. Auch Falten im Papier sind nicht immer ganz zu vermeiden, hindern aber auch gar nicht, wenn sie nur mit aller Rücksichtslosigkeit festgeklopft werden. Das Auflegen des Papiers auf die Schriftfläche ist bei hoch und unbequem angebrachten Steinen zuweilen schwierig, besonders [9] wenn der Wind weht. Ich habe an der der See zugekehrten offenen Loggia des Stadthauses von Cartagena oben auf der Leiter dieß Experiment ausgeführt, während zwei Männer mit langen Cannarohren (wie man sie im Süden statt unserer Bohnenstangen braucht) von unten das Papier festhielten, und ein dritter mir auf der Leiter den Eimer hielt, weil bei der frischen Brise fortwährendes Anfeuchten nöthig war.
如此润湿的纸，现在（自然以其湿面）小心覆上仍湿的文字面，并用一块干布（我从未用过手帕以外的东西），或尽量干的海绵，均匀地按实。塔斯图为此还推荐一种软垫（tampon），皮面或麻布的；可谁能随时带着它？不过它也无碍。文字面若水平，铺纸极易；垂直面或凸面（如里程碑柱）稍难，却也不甚难。先设法用双手将纸在上方两角按住，随即用（下文将提到的）刷子把最上部（比如头几行）敲实；纸的下部便自然轻易贴合。但此时，尤其当文字面因孔洞裂隙而不平时，会生出气泡，须用布（或海绵）小心地向两侧或向下驱走；塔斯图建议以针刺除之。纸上的褶皱亦非总能全免，但只要毫不留情地敲实，便也全然无碍。石头位置高而不便时，铺纸有时颇难，尤其当风吹之时。我曾在卡塔赫纳市政厅面海的敞廊上，站在梯子顶端做这件试验：两名男子以长甘蔗杆（Cannarohre，南方用以代替我们的豆架杆者）从下方按住纸，第三人为我在梯上提着水桶，因为在清劲的海风里须不停润纸。
Das Festklopfen des Papiers auf dem Stein ist die letzte und wichtigste Manipulation. Es gehört dazu eine tüchtige Bürste, welche nicht zu langhaarig und weich sein darf; die bekannte Construction der Pferdekartätsche ist empfehlenswerth, doch thut es auch jede tüchtige Kleiderbürste mit und ohne Stiel; am besten ist es wenn der Stiel in einer höheren Ebene liegt als der Rücken der Bürste; die Borsten dürfen nicht zu grob sein und müssen eine dichte, gleichmäßige Fläche bilden. Mit dieser Bürste klopfe man mit aller Kraft das Papier so fest und gleichmäßig als möglich auf die Schriftfläche auf, so dass es sich, vermöge seiner natürlichen Elasticität, in alle Vertiefungen der Schrift, sowie in alle zufälligen Löcher und Risse des Steines hineinlegt. Es schadet dabei nichts, wenn, was bei dünnem Papier und tiefer Schrift nicht immer vermieden werden kann, in den Tiefen der Schriftzüge das Papier hier und da durchreißt. Erweist sich das Papier durchgehends als zu dünn, so lege man, wie schon gesagt, schnell noch einen zweiten, ebenfalls vorschriftsmäßig angefeuchteten Bogen auf. Auch wenn der Abdruck hier und da zerrissen ist, in den Tiefen der Buchstaben, so kann man die Schrift desshalb doch immer noch ganz gut lesen; und darauf kommt es ja wesentlich an. Mit dem zu zimperlich ängstlichen Klopfen erhält man stets zu flache und daher für den Charakter des Schnittes der Schrift nicht ausreichende Abdrücke. Auch schadet das starke Klopfen den Steinen oder Erzen nichts: je härter und edler dieselben sind, desto weniger. Bei ganz dünnen Erzplatten (auch bei Gold-, Silber- und Bleiplättchen) und bei gewissen leicht bröckelnden Marmorbreccien oder durch Feuchtigkeit stark erweichtem Sandstein wird man natürlich vorsichtig sein müssen. On ne saurait prendre trop de précautions lorsqu’il s’agit de toucher à des monuments confiés à notre discrétion sagt Tastu, im Princip gewiss sehr richtig; doch lässt sich Vorsicht anwenden ohne den Erfolg des Verfahrens zu beeinträchtigen.
把纸敲实在石上，是最后也是最重要的一道操作。这需要一把得力的刷子，毛不可过长过软；马刷的著名构造值得推荐，但任何一把结实的衣刷，有柄无柄皆可；最好是柄高于刷背所在的平面；鬃毛不可过粗，且须构成紧密齐整的刷面。用这把刷子尽全力将纸尽可能结实、均匀地敲上文字面，使它凭自身天然的弹性，嵌入文字的一切凹处，以及石面一切偶然的孔洞与裂隙。若纸薄而字深，纸在字画深处偶有敲穿，亦无妨害，这并非总能避免。若纸通体显得太薄，就如前文所说，赶快再铺一张同样按规润湿的纸。即使压印在字母深处偶有破裂，文字照样还能读得很好；而这正是要紧之处。敲得过于拘谨胆怯，得到的压印总是太平，因而不足以呈现文字刻法的性格。用力敲打对石头或铜器亦无损伤：材质愈硬愈贵，愈是无妨。遇到极薄的铜板（以及金、银、铅的小薄片）和某些易碎的大理石角砾岩，或被潮气泡软的砂岩，自然须小心。塔斯图说：凡触及托付于我们审慎的碑石，再多的谨慎也不为过（On ne saurait prendre trop de précautions lorsqu'il s'agit de toucher à des monuments confiés à notre discrétion）。原则上确乎极是；然而谨慎尽可施行，而不必损及此法之成效。
Editor's note · the brush: depiction and actual
编者札记 · 刷子：图样与实物
In the 1870 Jahrbücher printing this paragraph carries a marginal woodcut of the recommended brush with the words siehe die nebenstehende Figur ("see the figure alongside", witness W1, p. 64) — the booklet reset the passage without the image, so the figure is restored below from the 1870 scan, beside a photograph of an actual squeeze brush that answers the specification point for point: close-set, supple bristles forming one even face, and the handle set on a plane above the back of the brush. The author's published survey of the discipline reproduces the same woodcut as its fig. 5 (Wu 2020: 166). Woodhead's chapter gives the brush its fullest modern specification: "stout and fairly weighty … in general shape rather like a lady's hairbrush," some nine or ten inches long with a head about four inches wide, bristles close-set, "fairly soft and supple, as in the brushes used for stippling work by house decorators" (1981: 78) — Hübner's Pferdekartätsche construction, two generations on.
在 1870 年《年刊》版中，此段旁附所荐刷子之木刻小图，并有siehe die nebenstehende Figur（参看旁图）一语（见证 W1，第 64 页）；小册重排时未收此图，本版遂自 1870 年扫描件补还于下方，并附一把实物拓印刷的照片，与规格逐项相应：鬃毛密集柔韧、构成齐整刷面，刷柄高于刷背一层。作者刊出的学科综述以图 5 复制同一木刻（吴靖远 2020: 166）。伍德海德的专章给出这把刷子最完备的现代规格：结实而颇有分量，形制大体如女用发刷，长约九至十英寸，刷头宽约四英寸，鬃毛密集，且须相当柔软而有弹性，如同房屋装饰工点画用刷（Woodhead 1981: 78）；这仍是余布纳所荐的那种柄高于背的马刷，隔了两代人。
Ist das Festklopfen des Papiers auf der Schriftfläche ausgeführt, so kann man zweierlei Wege einschlagen. Entweder man [10] lässt das Papier auf dem Stein selbst trocknen und nimmt es dann erst fort – dieß lässt sich aber meist nur auf horizontalen Schriftflächen ausführen und bei vollkommener Freiheit über das Original zu verfügen sowie bei hinreichen der Muße dazu –, oder aber man löst sogleich, und das hat sich mir in allen Fällen als das empfehlenswertheste herausgestellt, das noch nasse Papier mit beiden Händen von den oberen Ecken beginnend sorgsam ab und legt es, womöglich auf Holz und in die Sonne, zum Trocknen hin. Tastu tränkt das Papier dann noch mit dünnem Mehl- oder Stärkekleister; ich habe gefunden, dass die einmal ausgedehnte Masse des Papiers an sich eine völlig ausreichende Dauerhaftigkeit besitzt und, wie meine seit Jahren vorhandene sehr große Sammlung solcher Abdrücke ausnahmslos zeigt, auch behält.
纸在文字面上敲实之后，有两条路可走。或者让纸在石上自干，然后才取下，但这大多只能在水平文字面上实行，且须对原石有充分的支配自由并有余暇；或者立即把仍湿的纸从上方两角起小心揭下（这在一切情形下都被我验证为最可推荐的做法），放到尽可能是木面的地方、放在太阳下晾干。塔斯图还要用稀面糊或淀粉糊浸润纸张；我则发现，一经压展的纸质本身已具备完全足够的耐久性，并且，如我多年积存、为数甚巨的压印收藏无一例外所显示的，能一直保持。
IV. Transport, Versendung und Aufbewahrung der Abdrücke · 运送、寄发与保存
Ist der Abdruck vollkommen trocken, so kann er gerollt, zusammengefaltet (mit möglichster Schonung der Schrift) und versendet, oder aber ausgebreitet, und in Mappen oder Kästen aufbewahrt werden. In einer Blechrolle zum Verschließen habe ich an hundert Abdrücke, zusammengerollt, zu Pferd und Wagen weit transportiert, ohne dass es ihnen im geringsten geschadet hätte. Auch werden unter Kreuzband aus fernen Gegenden, aus Schottland, Spanien, Africa, Kleinasien, nicht selten Abdrücke gesendet, welche durch den Transport nicht leiden; man muss ihnen nur einen gehörig breiten und starken Papierumschlag geben. Doch soll damit nicht etwa behauptet werden, dass Papierabdrücke, auch gut gemachte, überhaupt nicht beschädigt werden könnten. Feuchtigkeit kann sie, wie begreiflich, ganz oder theilweis verderben, auch starker Druck mit Feuchtigkeit verbunden, oder Durchscheuerung. Dieß ist bei der Versendung zu berücksichtigen. Für die Aufbewahrung empfiehlt es sich, die Abdrücke ausgebreitet in feste Behälter von der Größe des gewöhnlich angewendeten Papiers (45 zu 56 Centimeter) zu legen. Sehr umfangreiche Papierabdrücke können durch Umkniffen in dieses handliche Format gebracht werden. Die wenigen Kniffe hindern die Benutzung nicht; unförmliche Papiermassen oder Rollen sind weit eher der Verletzung, besonders an den Rändern, ausgesetzt. Liegt eine Abschrift, wenn auch eines Ungeübten, dem Abdruck bei, so wird er in den meisten Fällen, auch wenn er beschädigt ist, noch nützen. Ausserdem empfiehlt es sich, die einzelnen Blätter des Abdrucks [11] einer Inschrift sämmtlich sogleich mit einer deutlichen Bezeichnung der Herkunft zu versehen.
压印完全干透之后，可以卷起、折叠（尽量护住文字）而后寄送，或摊开存于纸夹或匣中。我曾把上百份压印卷作一卷，装入可封口的白铁皮筒，以马、车长途运送，未受丝毫损伤。从苏格兰、西班牙、非洲、小亚细亚等远方之地，也常有压印以十字封套邮件（unter Kreuzband）寄来，不因运输受损；只须给它们一个足够宽大结实的纸封套。但这并非断言纸压印，即使做得好的，就全然不会受损。潮湿可以想见能将其全毁或半毁，强压加潮湿亦然，磨穿亦然。寄送时须虑及此。保存则宜将压印摊开，置于与常用纸张幅面相当（45 乘 56 厘米）的坚固容器中。幅面极大的纸压印可以折边收入这一便于操作的幅面。这几道折痕无碍使用；不成形的纸堆或纸卷反倒远更易于受伤，边缘尤甚。压印若附有一份手抄，即使出自生手，则它在多数情形下，即使有所破损，仍有用处。此外还宜将一件铭文压印的各页，全部立即注明出处。
Der Charakter einer unmittelbar mechanischen Copie, mit allen Zufälligkeiten und Undeutlichkeiten des Originals, wird aufgehoben, sobald man, wie Tastu empfiehlt, die Schriftzuge des Abdrucks mit Bleistift, Kreide oder Farbe nachzieht. On pourra passer dans le creux des lettres de l’empreinte un trait de crayon rouge ou noir, pourvu que cette opération ne soit pas faite sur le monument, qu’elle pourrait détériorer. Das letzte wird nur in den seltensten Fällen zu befürchten sein; aber vor dem Nachziehen der Abdrücke ist entschieden zu warnen. Die oft irrthümlich nachgezogenen Linien lassen sich vom Papier schwer wieder entfernen und sind im Stande, den Werth des ganzen Abdrucks illusorisch zu machen. Allen Epigraphikern ist bekannt, wie oft die Inschriften selbst durch unverständiges Nachmalen der Buchstaben mit Oelfarbe ganz oder stellenweis unleserlich gemacht worden sind. Im Alterthum füllte man allerdings die Vertiefungen der Schrift mit rother Farbe (Mennige) aus3, wie man früher die Aufschriften nur damit malte; durch falsches Bemalen der Originale sind aber z. Β. eine Anzahl von Inschriften der bis jetzt größten Inschriftensammlung der Welt, der vaticanischen Galleria lapidaria, und ebenso viele in kleineren Sammlungen befindliche verdorben worden und daher zum Theil nur noch im Papierabdruck richtig zu lesen.
一旦如塔斯图所建议的那样，用铅笔、粉笔或颜料把压印上的字画描过，直接机械复制品的性格，连同原件的一切偶然与模糊，便被取消了。他说：可以在压印字母的凹处画一道红铅笔或黑铅笔的线，只要这道工序不施于碑石本身，以免损坏它（On pourra passer dans le creux des lettres de l'empreinte un trait de crayon rouge ou noir, pourvu que cette opération ne soit pas faite sur le monument, qu'elle pourrait détériorer）。后一层顾虑只在极少数情形下才有必要；但对描摹压印，必须断然警告。描错的线条难以从纸上除去，足以使整份压印的价值化为泡影。所有铭文学家都知道，铭文本身曾多少次被人以油彩不加理解地重描字母，弄得全部或局部无法辨读。古代固然以红色颜料（铅丹）填入文字凹处，如同更早的题记径以颜料书写；但错误的重绘原件，已使迄今世界最大的铭文收藏，梵蒂冈碑廊（Galleria lapidaria）的一批铭文，连同许多小收藏中的铭文，同遭败坏，以致其中一部分如今只有在纸压印上才能正确阅读。
Editor's note · the retracing prohibition as a data rule
编者札记 · 描摹禁令即数据规则
This is the booklet's sharpest methodological sentence. A squeeze carries evidential weight because nothing in it depends on what its maker believed the text said; one pencil stroke converts the record into an interpretation, irreversibly. The same boundary is drawn today between the diplomatic transcription and the editor's restorations (EpiDoc separates them in markup), and between a model's training corpus and the conjectures of its evaluators. The course's bracket experiment (方括号与概率) runs its tests at this boundary: what a model proposes when the editor's marks are granted, withheld, or mis-measured. Woodhead adds the reader-side twin of the maker-side rule: "it is easy, both on the squeeze and on the stone, to read too much … it becomes dangerously possible to convince oneself of being able to see what indeed one wants to see, and to mistake for letters on the squeeze marks which in fact reproduce some flaw" (1981: 82) — over-reading an uncontaminated copy corrupts it as surely as a pencil line.
这是全册方法论上最锋利的一句。压印之有证据分量，正因其中无一处取决于制作者认为文本说了什么；一道铅笔线便把记录变为解释，且不可逆。今日同一条界线，划在如实誊录与编者补文之间（EpiDoc 在标记中将二者分开），也划在模型的训练语料与评测者的臆测之间。课程的方括号实验（方括号与概率）在这条界线上做检验：编者的标记被给足、被扣留或被量错时，模型各提出什么。伍德海德还补上制作者规则的读者版：在压印上和石头上，读得过多都很容易；长久钻研一件铭文之后，人会危险地说服自己看见了自己想看见的东西，把压印上其实只是石面瑕疵的印痕误认为字母（Woodhead 1981: 82）。过度释读一份未受污染的摹本，其败坏之效不亚于一道铅笔线。
IV. DER STANNIOLABDRUCK
IV. The Tinfoil Squeeze第四节 · 锡箔压印
Section gist本节大旨
For minute, shallow writing on bronze, gold, silver, lead — laws, diplomas, patronage decrees — tinfoil replaces paper: equally faithful, but fragile, hard on the eyes, and fit mainly for coin-sized objects.
至于铜、金、银、铅上细小浅刻的文字，如法律、执照、保护人决议，则以锡箔代纸：同样忠实，但脆弱伤目，主要宜于钱币大小的对象。
Bei sehr kleiner und wenig tief eingegrabener Schrift, z. Β. der großen Gesetzestafeln und vieler kleinerer Urkunden, wie der Militärdiplome und Patronatsdecrete, ebenso bei den Aufschriften auf Gold, Silber, sehr dünner Bronze und Blei, führt der Papierabdruck meistens zu ungenügenden Resultaten. Nur sehr dünnes Papier dringt in die Vertiefungen der Schrift hinreichend ein, und der so erzielte Abdruck bleibt immer schwer lesbar. Für diese Art von Inschriften, ebenso wie für in gebranntem Thon oder in den Kalkbewurf von Wänden eingeritzte Inschriften, so wie für die Aufschriften auf Knochen und Elfenbein, wird, abgesehn vom Gipsabguss, der Abdruck in Blei- oder Zinkpapier (Stanniol), [12] das vierte Reproductionsmittel, welches zu Münzabdrücken vielfach verwendet wird, anzuwenden sein. Er giebt ein ebenso treues Bild, wie der Papierabdruck, hat aber verschiedene Nachtheile demselben gegenüber. Erstens ist er sehr wenig dauerhaft; der geringste Druck richtet ihn, ganz im Gegensatz zu dem trocken gewordenen Papier, zu Grund. Man hat zwar versucht die Rückseite mit Wachs oder einer Guttaperchaauflösung auszugießen (ich habe beides selbst angewendet); allein dabei wird häufig der Abdruck selbst alteriert oder lädiert, und dauerhaft wird er auch so nicht. Mittelst einer Handpresse oder Schraube von Münzen genommene Stanniolabdrücke lassen sich mit geschmolzenem Schwefel auspinseln, welcher besser als Wachs und Guttapercha conserviert; bei größeren Inschriften ist das Verfahren jedoch nicht anwendbar, da der Stanniol sich sehr schnell verzieht. Man kann also den Abdruck nur zwischen Watte verpackt in festen Kästchen transportieren und muss ihn beim Lesen sehr sorgfältig behandeln. Zweitens ist der blanke Stanniol für größere Flächen sehr unbequem zu lesen und greift die Sehkraft an, worin ich bei der Collation großer Gesetzesfragmente Erfahrungen gemacht habe. Der Stanniolabdruck ist mithin immer nur ein unvollkommener Ersatz des Papierabdrucks und seine Anwendung wird sich meist auf die Reproduction kleiner, den Münzen verwandter Alterthümer mit Aufschriften beschränken. Für diese ist er jedoch nicht wohl zu entbehren.
文字极小、刻痕极浅者，如大型法律铜表与许多较小文书（军人执照、保护人决议之类），以及金、银、极薄铜、铅上的题记，纸压印大多结果不佳。只有极薄的纸才足以进入文字凹处，而如此得到的压印总是难读。对这类铭文，连同刻于烧陶或墙面灰泥上的划文，以及骨、象牙上的题记，除石膏模铸之外，当用第四种复制手段：铅纸或锌纸（锡箔，Stanniol）压印，此法在钱币压印上应用甚多。它给出与纸压印同样忠实的图像，但相形之下有种种短处。其一，它极不耐久；最轻的压力即足以将其毁坏，与干透的纸恰成对照。有人试以蜡或古塔胶溶液灌注背面（两法我都亲自用过）；但此时压印本身常被改动或损伤，且仍不耐久。以手压机或螺旋从钱币取得的锡箔压印，可刷以熔硫，其保存胜于蜡与古塔胶；但对较大的铭文此法不可行，因为锡箔极快变形。所以这种压印只能裹以棉絮、装入坚固小匣运送，阅读时也须极其小心。其二，光亮的锡箔在较大幅面上读来极不舒适、伤目力，这一点我在校勘大型法律残片时有过体会。锡箔压印因此始终只是纸压印的不完善替代，其应用大抵将限于与钱币相类的小件带铭古物之复制。但对后者，它却不可或缺。
V. DIE DURCHREIBUNG
V. The Dry Rubbing第五节 · 干擦印
Section gist本节大旨
Where water is lacking (the African desert), the dry rubbing with graphite gives the outline of the letters but never the depth of the cut — a survey tool, not a reading tool.
缺水之处（如非洲沙漠），石墨干擦印给出字母轮廓，却从不给出刻痕深度；此为通览之具，非认读之具。
Es kann aber, und zwar nicht bloß in der africanischen Wüste, wo diese Erfahrung oft gemacht worden ist, der Fall eintreten, dass das Haupterforderniss für den Papierabdruck, das Wasser, nicht zu beschaffen ist. In solchen Fällen giebt es ein Verfahren des trockenen Abdruckens oder farbigen Abreibens, die Durchreibung (dieß ist eigentlich das rubbing der Engländer), über welche ebenfalls hier ein paar Worte zu sagen sind, obgleich dieß Verfahren (das fünfte Reproductionsmittel) an sich bekannt ist und von den Künstlern in ziemlich analoger Weise vielfach angewendet wird. Es gehört dazu ein sehr dünnes und glattes Papier (nicht vollkommen durchsichtiges, geöltes oder Pflanzenpapier, sondern sogenanntes französisches Seidenpapier, oder auch leichtes Postpapier, wenn das Format ausreicht, von heller Farbe) [13] und ein farbiges Pulver, am besten wohl Graphitschwärze (mine de plomb), die man als solche kaufen oder auch von jedem weicheren Bleistift abschaben kann, oder auch geriebene Mennige (vom Rothstein abzuschaben); auch andere geriebene Kreiden, sowie Kohlenschwärze und Schusterpech, sind dafür zu verwenden. Das Papier wird auf die trockene Schriftfläche fest aufgelegt (womöglich an den Enden mit Wachs befestigt) und der Farbestoff (in geringer Quantität und ganz leicht) darauf gerieben, mit der Fingerspitze oder mit einem Lederpuffer (tampon) oder dem zusammengeballten Schnupftuch. Das Graphitpulver ist so fein, dass man es am besten in Säckchen von fester Leinwand, die nur wenig durchläßt, auflegt. Das geht ziemlich schnell; doch hat man bei Anwendung des Schusterpechs die Quantität der aufzulegenden Farbe mehr in der Gewalt. Die leinenen Tampons mit Graphitpulver nutzen sich außerdem sehr schnell ab. Das dünne Papier senkt sich bei jeder dieser Anwendungsarten von Farbstoffen über den Vertiefungen der Schrift unmerklich ein, und nimmt auf diesen nicht, sondern nur auf der festen Schriftfläche, die Farbe an. Der Grund des durchgeriebenen Abdrucks erscheint also dunkel, die Schrift hell. Je fester das Papier aufliegt, desto schärfer erscheinen die Umrisse der Schrift; auf rauhem, unebenem, verwittertem Gestein und bei roh und unregelmäßig eingehauener Schrift ist das Resultat selten befriedigend. Mit dem (feuchten) Papierabdruck kann die Durchreibung schon desshalb sich nicht messen, weil sie im besten Fall nur den Umriss der Schrift genau, nie aber die Tiefe des Schnittes derselben wiedergiebt; bei schwierig zu lesenden, sehr zerstörten Inschriften kommt man mit ihr überhaupt nicht weit. Doch empfiehlt sie sich für größere Urkunden auf Erz und überhaupt für solche Schrift, deren Kleinheit den Papierabdruck unanwendbar macht; auch erlangt man durch sie wenigstens eine Gesammtübersicht über die Vertheilung der Schrift im Raum und eine annähernd genaue Vorstellung vom Charakter derselben.
但可能发生（且不止在非洲沙漠，那里人们常有此经验）：纸压印的首要条件，水，无法取得。此种情形下有一种干压印或着色擦印之法，即擦印（Durchreibung）（这才真正是英人的 rubbing），对它这里也须说几句，虽然此法（第五种复制手段）本身已为人知，且被艺术家们以颇为类似的方式大量使用。这需要一种极薄而光滑的纸（不是全透明的油纸或植物纸，而是所谓法国绵纸，或者，若幅面够用，浅色的轻质信纸）和一种带色的粉末，最好当推石墨粉（mine de plomb），可以买成品，也可从任何较软的铅笔上刮取；或研碎的铅丹（从红石上刮下）；其他研碎的色粉，以及炭黑与鞋匠沥青，亦可使用。把纸结实地铺上干燥的文字面（尽量在两端以蜡固定），再把颜料（量少而极轻地）擦上去，用指尖，或皮垫（tampon），或团起的手帕。石墨粉极细，故最好装在只微微透粉的密实麻布小袋里按擦。这做起来相当快；但用鞋匠沥青时，上色的分量更可控制。装石墨粉的麻布擦包且磨损极快。薄纸在上述任一种上色方式下，都在文字凹处上方不知不觉地下陷，于是颜色只着于坚实的文字面，不着于凹处。擦印的底子因此呈深色，文字呈浅色。纸铺得愈实，文字轮廓显得愈锐利；在粗糙、不平、风化的石面和刻工粗放不齐的文字上，结果很少令人满意。擦印之所以不能与（湿法）纸压印相比，单因这一层已足：它至多只精确给出文字的轮廓，从不给出刻痕的深度；遇到难读、残毁严重的铭文，凭它根本走不了多远。但对铜上的较大文书，以及一切因文字细小而使纸压印无法施用的场合，它自有可取；借助它至少能获得文字在幅面上分布的总览，以及对其性格的近乎准确的观念。
VI. DIE DURCHZEICHNUNG (PAUSE)
VI. Tracing第六节 · 透描
Section gist本节大旨
Inlaid, painted, mosaic, or raised letters defeat the squeeze; tracing remains, only half mechanical — and the survey closes with raking light from both sides, and with the expert transcript restored to its rights.
嵌入、彩绘、马赛克或凸起的文字使压印失效；所余者为透描，只算半机械。综述以两侧侧光之法收束，并让行家手抄恢复其权利。
In den seltenen Fällen, wo die Schrift der Inschriften nicht vertieft ist, sondern entweder in gleicher Ebene mit der Schriftfläche liegt (z. Β. da wo eherne Buchstaben in Marmortafeln oder in Mosaikfußböden oder goldene oder silberne Buchstaben in Silber, [14] Gold oder Erz eingelegt sind, endlich bei allen gemalten und bei den Mosaikinschriften) oder gar wo sie erhaben ist (z. Β. auf Metallbarren, gegossenen Bleiröhren und in vielen Ziegelstempeln), kann der Papierabdruck entweder überhaupt nicht, oder darf er nur in anderer Weise als sonst zur Anwendung kommen. Auch die Durchreibung ist hier nur selten verwendbar. In den Fällen der ersten Art wird man als einzig bequemes, freilich dem Abdruck an Bequemlichkeit und Sicherheit weit nachstehendes Mittel der mechanischen Reproduction (das sechste) die Durchzeichnung (die Pause oder den calque, englisch tracing) betrachten müssen, zu deren Ausführung, außer dem nöthigen durchscheinenden Papier (oder transparentem Glanzcattun, wie ihn die Architekten anwenden) freilich einige Uebung im Zeichnen und wenigstens eine sichere Hand gehört. In den Fällen, wo die Schrift nicht allzu erhaben ist, gelingt der Papierabdruck meist ganz gut (so besitze ich zahlreiche Abdrücke von erhabenen Ziegelstempeln); ist sie sehr stark erhaben, so wird meist nur der Gipsabguss möglich sein.
在铭文文字并非凹刻的少数情形，文字或与文字面同在一个平面（如铜字嵌入大理石板或马赛克地面、金字银字嵌入银、金或铜器，最后还有一切彩绘铭文与马赛克铭文），或者竟是凸起的（如金属锭、铸铅管及许多砖印上），纸压印或者根本不能用，或者只能以异于寻常的方式使用。擦印在此也很少可用。第一类情形下，唯一便当（固然在便利与可靠上远逊于压印）的机械复制手段（第六种），当推透描（Durchzeichnung）（Pause，法语 calque，英语 tracing）；施行它，除必需的透明纸（或建筑师所用的透明光面棉布）之外，还须些许绘图练习，至少一只稳定的手。文字凸起不甚者，纸压印大多相当成功（我便藏有大量凸起砖印的压印）；凸起极高者，大抵只有石膏模铸可行了。
Die Durchzeichnung ist nur ein halb und halb mechanisches Reproductionsmittel; sie führt uns gewissermaßen zurück zu dem Ausgangspunkt dieser Betrachtung, dass nämlich am Ende aller Enden in manchen Fällen doch auch beim Copieren der Inschriften jedes mechanische Verfahren seine Grenzen hat und daher die von einem Kenner gemachte Abschrift als bestes Reproductionsmittel in ihre unveräußerlichen Rechte tritt.
透描只是一种半机械的复制手段；它在某种意义上把我们引回这番考察的出发点：归根到底，在某些情形下，铭文摹录的任何机械方法都有其边界，于是行家所作的手抄，作为最好的复制手段，重新取得其不可让渡的权利。
Es mag hierbei noch eines Hülfsmittels Erwähnung gethan werden, welches geeignet ist, die Lesung wenig tief eingegrabener oder durch irgendwelche Umstände sehr zerstörter Inschriften zu erleichtern. Dasselbe besteht darin, daß man die Schriftfläche von hellem Sonnenlicht oder von möglichst intensivem künstlichen Licht von der Seite her beleuchtet werden lässt. Auf diese Weise entstehen scharfe Schlagschatten auch in den schwächsten Vertiefungen, welche oft zu sicherer Lesung der Schrift führen. Beleuchtet man zuerst von der rechten, dann ebenso auch von der linken Seite, so erhält man sich ergänzende und höchst vollständige Schattenwirkungen, welche zu studieren und richtig zu schätzen auch für die Benutzung der Photographieen von Wichtigkeit ist. Selbstverständlich ist dieses Beleuchtungsverfahren auch bei Gipsabgüssen und Papierabdrücken anwendbar und meist erfolgreich.
这里还应提到一种辅助手段，宜于减轻刻痕甚浅、或因种种缘故残毁严重的铭文之认读。其法是让文字面受明亮日光、或尽可能强的人造光从侧面照射。如此，即使最浅的凹处也会生出锐利的投影，往往引向文字的可靠认读。先从右侧照，再同样从左侧照，便得到相互补足、极为完全的阴影效果；研究这些效果并正确估量之，对照片的利用亦属重要。这一照明之法自然也适用于石膏模铸与纸压印，且大多奏效。
Editor's note · raking light, industrialised
编者札记 · 侧光之技的工业化
Light the surface from the right, then from the left, and read the complementary shadows: this paragraph describes, by hand, an acquisition loop of the same kind that Reflectance Transformation Imaging runs with a dome of dozens of lamps and a fitted reflectance function per pixel. A student project in this course built the full RTI chain with ordinary equipment — capture, processing, an interactive relightable viewer (RTI 实践与教程); the 3D gallery holds photogrammetric models where the same shadows can be cast at will. Hübner's closing remark, that judging such shadow effects matters for using photographs correctly, is the germ of both.
先从右侧照亮，再从左侧照亮，读那互补的阴影：此段以手工描述的采集循环，与反射变换成像 RTI 以数十灯位灯罩、逐像素拟合反射函数所运行者同属一路。本课程的一项学生作业以普通设备搭起完整的 RTI 链条：拍摄、处理、可交互重光照的查看器（RTI 实践与教程）；铭文三维馆中的摄影测量模型，则可随意投下同样的阴影。余布纳的收尾语，研究并正确估量这些阴影效果对用好照片亦属重要，是这两者共同的萌芽。
Die Abschrift lässt sich ferner auch noch mit der Durchzeichnung der gut erhaltenen Theile oder mit der Durchreibung [15] schwierigerer Partieen verbinden; insbesondere dient die genaue Einhaltung der Maaße des Originals und der Schriftvertheilung auf demselben oft zu wesentlicher Unterstützung der bloßen Abschrift; sie giebt ihr den Charakter einer wirklichen Porträtierung des Denkmals. Eine passende Illustration für solches Verfahren giebt die Art, wie Hr. Perrot zu seiner Copie des Monumentum Ancyranum gelangt ist (C. I. L. III S. 772).
手抄还可以与保存良好部分的透描、或疑难部分的擦印相结合；尤其是严格保持原件的尺寸及其文字布局，常能给单纯的手抄以实质的支撑；它使手抄具有碑石之真正写照的性格。此种做法的一个恰当例示，是佩罗先生（Perrot）得到其《安卡拉纪功碑》（Monumentum Ancyranum）摹本的方式（C. I. L. III S. 772）。
SCHLUSS
Conclusion (heading supplied from the table of contents)结语（标题依原书目录补）
Section gist本节大旨
Squeezes make epigraphy learnable away from the stones, let provincial museums assemble complete local records, ground the palaeography of Latin script, and give facsimile publication its most reliable base — but only as the substrate of independent skilled work.
压印使铭文学在远离原石处亦可修习，使省级博物馆得以聚齐本地记录，为拉丁文字之古文字学奠基，并给摹真刊布以最可靠的底本；但它只是独立的行家工作的底层。
Durch die Anwendung eines der im vorhergehenden beschriebenen Mittel mechanischer Reproduction, besonders durch den Papierabdruck, ist ein Jeder in den Stand gesetzt, mit geringer Mühe und ohne irgend erhebliche Unkosten authentische Copieen von Inschriften zu erlangen und zu bewahren. Das Studium solcher Copieen ist für alle diejenigen, welchen die großen Sammlungen von originalen Inschriften nicht zugänglich sind, eine weit fruchtbringendere Einführung in die Epigraphik, als die Benutzung handschriftlicher oder gedruckter Inschriftentexte. Insbesondere können auf diese Weise sehr leicht in den verschiedenen Centren epigraphischer und antiquarischer Studien, wie in den Provinzialmuseen, durch Abdrücke die Gruppen der ortszugehörigen Inschriften in annähernder Vollständigkeit zusammengebracht werden. So hat Ferdinand Keller in Zürich, das Muster eines Localantiquars, seiner Zeit daran gearbeitet, Papierabdrücke aller noch vorhandenen Schweizer Inschriften zu beschaffen und diese, in Mappen geordnet, im Züricher Museum auszulegen. In Coeln, Bonn, Trier, Mainz u. s. w. wäre etwas ähnliches für die Rheinlande leicht ausführbar und von höchstem Nutzen. Größere Museen könnten in gleicher Weise nach verschiedenen wissenschaftlichen Gesichtspunkten Sammlungen von Papierabdrücken beschaffen; womit für weit weniger Geld viel mehr erreicht werden würde, als durch das Ankaufen einiger Specimina von zufällig sich darbietenden Inschriftsteinen. Schon Ritschl hat seiner Zeit den vortrefflichen Plan verfolgt, eine solche Sammlung von Abdrücken datierter Inschriften herzustellen; für Frankreich hat man in Paris ein reiches Material zusammengebracht. Für die Herstellung einer Palaeographie der lateinischen Inschriften von Caesar abwärts ist seit Jahren eine große Sammlung von Papierabdrücken aus allen Ländern, im Auftrage der Akademie der Wissenschaften zu Berlin, angelegt worden. Nur in dem Studium solcher größerer Sammlungen findet die Kenntniss der chronologischen und der provinzialen Entwickelung der Schrift ein sicheres Fundament. Vor der [16] Hand sind wir noch genöthigt von solchen Dingen nach Vermuthungen zu urtheilen, welche sich an ein ganz unzureichendes Material knüpfen. Ein besonderer Vorzug der mechanischen Reproductionen von Inschriften, besonders des Papierabdrucks, besteht endlich darin, daß sie die sicherste Grundlage für die Facsimilierung der Inschriftentexte und die Herausgabe solcher facsimilierter Texte bieten. Zwar empfiehlt es sich nur in seltenen Fällen, die Papierabdrücke selbst einfach zu photographieren oder durch verwandte Arten der Vervielfältigung, wie die Phototypie, zu reproducieren. Denn selbst wenn die Abdrücke vollkommen gelungen sind, so erhält man doch nur ein Facsimile des Papiers, nicht des Steins; in dem gewöhnlicheren Falle, daß der Abdruck nicht ganz tadellos ausgefallen ist, giebt die photographische Fixierung aller seiner kleinen Gebrechen und Zufälligkeiten meist ein ungenügendes, nicht selten ein geradezu falsches Bild des Originals. Uebrigens verbietet sich die phototypische Reproduction ganzer Papierabdrücke meist schon durch ihre verhältnissmäßige Kostspieligkeit. Vorzüge und Schwächen des Verfahrens zeigen Beispiele, wie die in der Revue archéologique von 1876 (Bd. 31 S. 177. 185) sich findenden. Dagegen hätten die vorzüglichsten Reproductionen lateinischer Inschriften, welche wir besitzen, wie die fast unübertrefflichen einst für Hrn. Alphonse de Boissieu in seinen inscriptions de Lyon (Lyon 1846–54 4.) in Radierungen auf Stahl hergestellten, oder die zum großen Theil ebenfalls vorzüglichen Holzschnitte in Bruce’s Lapidarium septentrionale (Newscastle 1870–75 fol.), mit Hülfe von Papierabdrücken sicher weit wohlfeiler, die letztgenannten unzweifelhaft auch noch stilgetreuer hergestellt werden können. In Charles Robert’s épigraphie Gallo-Romaine de la Moselle (Paris 1873 4.) findet sich neben den vortrefflichen Photogravuren nach den Originalen (welche jedoch ziemlich kostspielig sind) auch der Versuch gemacht, die im Jahre 1750 in Metz gefundene und mit der Straßburger Bibliothek verbrannte Inschrift des Pertinax (Orelli 895) nach einem Papierabdruck zu reproducieren (Taf. V Fig. 3). Leider sind auf demselben die Buchstaben offenbar dunkel gefärbt worden, wodurch die Authentie der Reproduction beeinträchtigt wird. Eine Reihe von anderen epigraphischen Publicationen der Gegenwart, in welchen Werth und Wichtigkeit des Facsimiles mehr und mehr zur Anerkennung gelangt ist, braucht hier nicht besonders erwähnt zu werden. Ein Blick auf sie zeigt, daß die in ihnen gebotenen Abbildungen von Inschriften nur dann allen Anforderungen entsprechen, [17] wenn sie auf der Benutzung mechanischer Reproductionen beruhen. Denn der Papierabdruck ist das beste Hülfsmittel, um durch Pausen und Zeichnen und weiter durch mechanische Vervielfältigung der so gewonnenen Zeichnungen ein wirklich treues Abbild der Inschriftenschrift herzustellen. Die Art, wie in Ritschl’s priscae Latinitatis monumenta epigraphica in den in Kreidemanier ausgeführten Lithographieen Papierabdrücke der Inschriften reproduciert worden sind, giebt in vielen Fällen kein richtiges Bild von der Tiefe, Schärfe und Klarheit der Lapidarschrift der republicanischen Zeit. Hier hätte die Benutzung von Photographieen nach den Originalen oder wenigstens eine durch Anschauung gewonnene Vertrautheit mit denselben als Correctiv der Papierabdrücke verwendet werden sollen. Es ist bei den Inschriften genau so (und das ist kein Wunder) wie bei den photographischen Aufnahmen nach der Natur und bei der photographischen Vervielfältigung von Kunstwerken. Nur als Grundlage selbständiger künstlerischer Arbeit führt die mechanische Copie zur vollendeten Reproduction.
通过应用上文所述机械复制手段之一，尤其是纸压印，任何人都能以微小的辛劳、并无可观的花费，获得并保存铭文的可信摹本。对一切无缘接触大型铭文原石收藏的人而言，研究这类摹本是远比利用手抄或印本铭文文本更有成效的铭文学入门。尤其是，在铭文与古物研究的各个中心，如各省博物馆，很容易以此途径用压印把本地铭文的群组近乎完备地汇聚起来。苏黎世的斐迪南·凯勒（Ferdinand Keller），地方古物学家之典范，当年即曾致力于为一切尚存的瑞士铭文置备纸压印，整理入夹，陈列于苏黎世博物馆。在科隆、波恩、特里尔、美因茨等地，为莱茵地区做类似的事亦轻而易举，且有极大益处。较大的博物馆同样可以按不同的学术着眼点置备纸压印收藏；以远少的钱，所成就者将远多于收购几件偶然出现的铭文石标本。里奇尔（Ritschl）当年已追求过一个卓越的计划：建立一个有纪年铭文压印的收藏；法国方面，巴黎已聚集起丰富的材料。为编纂一部自恺撒以下的拉丁铭文古文字学，柏林科学院多年来已受命建立一个来自各国的大型纸压印收藏。唯有在研究这类较大收藏中，文字的年代发展与行省发展之认识才能获得可靠的基础。目前我们尚不得不凭系于全然不足的材料之上的猜测来判断这类事情。铭文机械复制品，尤其是纸压印，最后还有一项特别的长处：它们为铭文文本的摹真（Facsimilierung）与摹真文本的刊布提供最可靠的基础。诚然，把纸压印本身径直照相，或以近似的复制方式（如珂罗版）翻印，只在少数情形下可取。因为即使压印完全成功，所得也只是纸的摹真，不是石的摹真；而在更常见的情形，即压印并非全无瑕疵时，照相把它一切小残缺与偶然性都固定下来，给出的大多是原件的一幅不充分的、不少时候简直错误的图像。况且整幅纸压印的珂罗版复制，大多已因其相对高昂的费用而不可行。此法的长处与短处，1876 年《考古评论》（第 31 卷第 177、185 页）所载诸例可以显示。反之，我们现有的最出色的拉丁铭文复制品，如当年为博瓦西厄先生（Alphonse de Boissieu）的《里昂铭文》（inscriptions de Lyon, Lyon 1846–54，四开）制作的几乎无以复加的钢版蚀刻，或布鲁斯（Bruce）的《北方石刻集》（Lapidarium septentrionale, Newcastle 1870–75，对开）中大部分同样出色的木刻，若借助纸压印，定能远为廉价地制成，后者无疑还能更加忠于风格。夏尔·罗贝尔（Charles Robert）的《摩泽尔地区高卢罗马铭文学》（épigraphie Gallo-Romaine de la Moselle, Paris 1873，四开）中，除依原件制作的出色照相凹版（固然相当昂贵）之外，还有一个尝试：把 1750 年发现于梅斯、随斯特拉斯堡图书馆一同焚毁的佩蒂纳克斯铭文（Orelli 895）依一份纸压印复制（图版五第 3 图）。可惜压印上的字母显然曾被涂暗，复制品的可信性因此受损。当代还有一系列铭文出版物，其中摹真之价值与重要性愈来愈得到承认，此处无须一一列举。对它们一瞥即可见：其中所载铭文图像，唯当立足于机械复制品之利用，方能满足一切要求。因为纸压印是最好的辅助手段，可借透描与绘图，再借如此所得图样之机械复制，制成铭文文字的真正忠实的图像。里奇尔《古拉丁铭文遗存》（priscae Latinitatis monumenta epigraphica）以粉笔法石印复制铭文纸压印的方式，在许多情形下没有给出共和时代碑刻文字之深度、锐度与清晰的正确图像。这里本应利用依原件的照片，或至少一种由亲见获得的对原件的熟悉，来校正纸压印。铭文之事恰如（这并不奇怪）照相写生与艺术品的照相复制：唯有作为独立艺术工作的基础，机械摹本才通向完成的复制。
Wenn auf die oben bezeichnete Weise durch Sammlungen von Abdrücken und durch geeignete Vervielfältigung derselben der Sinn für den palaeographischen Charakter der Schrift in weiteren Kreisen sich ausbildet, so wird dadurch auch die Unterscheidung des ächten vom unächten erleichtert und vielleicht in Zukunft verhindert werden, dass plumpe Fälschungen immer noch, wenigstens eine Zeit lang, ernste und im Uebrigen mit den antiquarischen Studien vertraute Männer zu täuschen vermögen. Allein wenn auch diese Hoffnung sich als Täuschung erweisen sollte (was keineswegs unmöglich ist), so werden diese Zeilen doch vielleicht dazu beitragen, dass mechanische Copieen von Inschriften an Stelle unzulänglicher Abschriften, und unter den mechanischen Copieen als die weitaus empfehlenswertheste der Papierabdruck, künftig als die selbstverständliche Form der Inschriftencopie zu allgemeinster Anwendung kommen.
如果以上述方式，通过压印收藏及其适当的复制，对文字古文字学性格的感觉在更广的圈子里养成，那么真与伪的分辨亦将因此变得容易，将来或许可以避免拙劣的伪作仍能（至少一时）欺骗严肃的、于古物研究并非陌生的人们。而即使这个希望终成泡影（这绝非不可能），这些文字或许仍能促成：机械的铭文摹本取代不敷用的手抄，而在机械摹本之中，又以远为最可推荐的纸压印，将来成为铭文摹录不言自明的形式，得到最普遍的应用。
Editor's note · from squeeze collections to training corpora
编者札记 · 从压印收藏到训练语料
The Berlin Academy's squeeze collection "from all lands," assembled for a palaeography of Latin inscriptions, bore fruit in Hübner's own Exempla scripturae epigraphicae Latinae (1885): dated letterforms, arranged to support arguments from script. The chain he sketches — mechanical copy → facsimile → dated corpus → generalisation about script — is, with the last step swapped for gradient descent, the chain that feeds today's restoration models: Ithaca and Aeneas train on corpora of edited transcriptions whose lineage runs back through autopsies and squeezes. The site's model lineage pages and the Latin restoration benchmark continue the story; the benchmark's leak-avoidance notes are this century's version of keeping the copy uncontaminated.
柏林科学院那批来自各国的压印收藏，为拉丁铭文古文字学而建，其果实即余布纳自己的《拉丁铭文书迹范例》（Exempla scripturae epigraphicae Latinae, 1885）：有纪年的字形，编排起来支撑以书体立论。他勾画的链条，机械摹本、摹真、纪年语料、关于书体的概括，把末一环换成梯度下降，便是今日补文模型的供给链：Ithaca 与 Aeneas 所训练的校勘誊录语料，其谱系经由亲勘与压印上溯。本站的模型谱系页与拉丁补文基准页接续这个故事；基准页的防泄漏说明，即本世纪版本的保持摹本不受污染。
ANHANG I. ZUR GESCHICHTE DES PAPIERABDRUCKS
Appendix I. On the History of the Paper Squeeze附录一 · 纸压印之历史
Section gist本节大旨
The squeeze's own history: Pighius in the sixteenth century, Peiresc's 1631 instruction for the Thugga bilingual, Fabretti 1699, Rostgaard's 28 squeezes of the 1690s, Tastu's 1843 instruction — and one dead end, Lottin de Laval's 'Lottinoplastique'.
压印自身的历史：十六世纪的皮吉乌斯，佩雷斯克 1631 年为图加双语碑所作的指点，法布雷蒂 1699 年，罗斯特高 1690 年代的 28 份压印，塔斯图 1843 年的指南；外加一条死路，洛坦·德·拉瓦尔的塑印术。
Von der Erztafel mit dem Decret der Decurionen von Peltuinum aus dem J. 242 (I. N. 6034 = C. I. L. IX 3429) besaß Pighius einen Papierabdruck, welcher das einst in Antonio Augustin’s Besitz befindliche Original, das in Tarragona zu Grunde gegangen ist, ersetzt. Er befindet sich in dem auf der Berliner Bibliothek aufbewahrten Codex des Pighius (fol. 187); die Buchstaben sind zwar mit Tinte nachgezogen, doch ist dies mit Geschick und Verständniss ausgeführt. Augustin selbst scheint die ausführliche Anweisung zu diesem Verfahren gegeben zu haben.
佩尔图伊努姆市政会 242 年决议铜表（I. N. 6034 = C. I. L. IX 3429），皮吉乌斯（Pighius）曾藏有其纸压印；原件一度在安东尼奥·阿古斯丁（Antonio Augustin）手中，毁于塔拉戈纳，此压印遂代行其职。它存于柏林图书馆所藏皮吉乌斯抄本（fol. 187）；字母虽经墨水描过，但描得有技巧、有理解。详细的操作指点，似出于阿古斯丁本人。
Ueber das Alter der Methode, von Inschriften Papierabdrücke zu nehmen, machte ferner Prof. Gildemeister folgende Mittheilung: „Die wahrscheinlich älteste Erwähnung findet sich um 1631 in den in Millins Magazin encyclopédique für das Jahr 1815 abgedruckten Briefen Peiresc ’ s an d’Arcos, einen gelehrten Provençalen spanischer Abkunft, der in Tunis zum Islam übergetreten war. D’Arcos hatte die berühmte phönicisch-libysche Inschrift von Thugga entdeckt und erbot sich, den Stein, der sie trug (einen Quader der zweituntersten Lage des Gebäudes), herausnehmen zu lassen und nach Frankreich zu senden. Dies verbat Peiresc, der voraussah, dass es nicht ohne Beschädigung des Ganzen auszuführen sei, mit der Pietät des ächten Gelehrten für ein geschichtliches Denkmal, das selbst vandalische und arabische Zerstörungen überdauert hatte, und weit entfernt von der Rohheit des Engländers Sir Thomas Reade, der in unseren Tagen, bloß um die Inschrift in ein englisches Museum zu schleppen, das solide, in seiner Art einzige, vollständig jetzt nur noch in Catherwood’s Zeichnung (Transactions of the American Ethnolog. Soc. Newyork 1845 Ipl. 9) existierende Mausoleum, dessen Bestande keine Gefahr drohte, in [19] plumpster Weise hat zerstören lassen (Guérin Voyage archéol. dans la régence de Tunis, 1862 II 120; Maltzan Reise in Tunis und Tripolis 1870 II 284). Er wünschte daher bloß einen genauen Abdruck der Inschrift und gab dazu Anleitung. Dieselbe findet sich in dem genannten Jahrgang des Magazin encyclopédique Band 3 S. 125 und wird danach von Quatremère im Journ. asiatique 1828 113 im Wesentlichen wörtlich folgendermaßen angeführt: Il proposait deux moyens: ou de prendre une empreinte en plâtre, ou d’employer un autre expedient, qui se recommande par son extrême simplicité. Il consistait à appliquer sur la pierre des feuilles de papier mouillé, simples ou doubles, suivant l’épaisseur du papier; puis de le presser légèrement avec le doigt et un linge de manière à y faire imprimer la figure des caractères, et d’attendre, pour le retirer, qu’il fut à-peu-près sec.
关于铭文纸压印之法的年代，吉尔德迈斯特教授（Gildemeister）又有如下通报：可能最早的记载，见于 1631 年前后佩雷斯克（Peiresc）致达尔科斯（d'Arcos）的书信，刊于米林（Millin）所编《百科杂志》（Magazin encyclopédique） 1815 年卷。达尔科斯，一位改宗伊斯兰、侨居突尼斯的西班牙裔普罗旺斯学者，发现了著名的图加（Thugga）腓尼基–利比亚双语铭文，并自告奋勇要把承载铭文的石块（该建筑倒数第二层的一方琢石）取出运往法国。佩雷斯克预见此事不损全局便无法施行，遂以真学者对历史碑石的敬重婉拒之：这座建筑曾经挺过汪达尔人与阿拉伯人的破坏，其存续本无任何危险；与此适成对照的，是我们时代的英国人托马斯·里德爵士（Sir Thomas Reade）的粗暴，后者仅仅为了把铭文拖进一座英国博物馆，便以最笨拙的方式毁掉了那座坚固的、就其类型独一无二的陵墓；其原貌今日只存于卡瑟伍德（Catherwood）的图中（Transactions of the American Ethnolog. Soc. New York 1845 I pl. 9）（参 Guérin, Voyage archéol. dans la régence de Tunis, 1862, II 120；Maltzan, Reise in Tunis und Tripolis, 1870, II 284）。佩雷斯克因此只求铭文的一份精确压印，并给出指点。其文见上述《百科杂志》该年卷第 3 册第 125 页，卡特梅尔（Quatremère）在《亚洲学报》（Journ. asiatique） 1828 年 113 页大体逐字引述如下：他提出两种办法：或取一石膏印模，或用另一种以极端简易见长的手段；其法是把单层或双层（视纸之厚薄）的湿纸敷上石面，再用手指与一块布轻轻按压，使字形印入纸中，待其将干时揭下。
Der Zeit nach folgt hierauf Fabretti ’ s Notiz am Schluss der Vorrede seines bekannten Werks inscriptionum antiquarum quae in aedibus paternis asservantur explicatio et additamentum, Rom 1699 fol., wo er sagt er habe ausser den Abschriften gelehrter Freunde auch solche von ignari et indocti prorsus, und zwar tuto et fideliter gebraucht, da sie nämlich arte quadam facili et expedita nec quae sciatur inutili gemacht seien. Er beschreibt diese ars so: lapidibus quippe leviter in superficie emundatis, ita ut pulvis et situs in concavitate litterarum remaneat, chartam bene humentem applico et linteolo in globum circumvoluto sive arida spongia superposita ita comprimo, ut in vacuo elementorum spatio et sordibus ibi remansis tingatur, unde et litterarum color aliquis et profunditas impressa remaneat, sicque exsiccata colore non minus quam duritie litteras affabre sculptas ostendat. Hiernach war also die Absicht die, einen farbigen Abdruck der Schrift (durch den in ihr aufgesammelten Schmutz) zu erhalten; in der Praxis kommt dabei die richtige Methode heraus.
时代其次者是法布雷蒂（Fabretti）在其名著《家藏古铭文诠解与增补》（inscriptionum antiquarum quae in aedibus paternis asservantur explicatio et additamentum, Rom 1699，对开）序言末尾的按语。他说，除博学友人的摹本外，他也放心而可靠地（tuto et fideliter）使用过全然无知无学之人（ignari et indocti prorsus）的摹本，因为这些摹本是以一种简易迅捷、且并非无用的技艺（arte quadam facili et expedita nec quae sciatur inutili）制成的。他这样描述这门技艺：把石面轻轻拭净，使尘土与积垢仍留在字母凹处，敷上湿透的纸，再以卷成团的麻布或置于其上的干海绵按压，使纸在字母的空腔与残存污垢中着色，于是字母的某种颜色连同压入的深度都留在纸上；纸干之后，便以颜色不亚于硬度的方式，把刻得精工的字母显示出来。可见其本意是借文字中积存的污垢获得文字的着色压印；实践之中，正确的方法自然而然地出来了。
Zu derselben Zeit ungefähr hat, wie mir Mommsen mittheilt, der dänische Gelehrte Rostgaard ganz correcte Papierabdrücke stadtrömischer Inschriften hergestellt. Dieselben, an Zahl 28, in den Jahren 1691 bis 1699 in Italien von griechischen und römischen Inschriften genommen, befinden sich auf der Universitätsbibliothek zu Kopenhagen (ms. Rostgaardiana n. 378/117) mit der folgenden Aufschrift (von R.’s Hand): fasciculus chartarum varii moduli, inscriptiones Italiae non paucas continentium, quae postquam singula folia humectata in cavitates characterum impacta fuissent, totam inscriptionem inverso quidem ordine scripturae, sed plane ad vivum repraesentant.
约在同时，如蒙森见告，丹麦学者罗斯特高（Rostgaard）已制成完全合规的罗马城铭文纸压印。此类压印计 28 份，系 1691 至 1699 年间在意大利从希腊、拉丁铭文取得，今存哥本哈根大学图书馆（ms. Rostgaardiana n. 378/117），上有罗氏手书标题：各种规格的纸张一束，载意大利铭文不少；将纸逐页润湿、压入字母凹处之后，它们把整篇铭文，文字次序固然左右反转，却完全如实呈现（fasciculus chartarum varii moduli ... plane ad vivum repraesentant）。
[20] Ussing berichtet (in der Oversigt over det Kgl. Danske Videnskabernes Selskabs Forhandlinger von 1866 S. 203, in dem französischen resumé S. 8), dass die Abdrücke vollkommen gut erhalten seien und, obgleich Rostgaard nur zu oft die Schrift mit der Feder oder dem Pinsel nachgezogen habe, so deutlich, dass man die beim Nachziehen gemachten Fehler ohne Mühe erkenne. Sie sind für Band VI des C. I. L. benutzt worden.
乌辛（Ussing）报告（丹麦王家科学会《议事通报》1866 年第 203 页，法文摘要第 8 页）：这些压印保存完好；虽然罗斯特高太常用笔或毛刷把文字描过，压印仍清晰得使人不费力气就能认出描摹时犯下的错误。它们已为 C. I. L. 第六卷所用。
Das Verfahren des Abklatschens ist später, wie es scheint, für die aegyptischen und die griechischen inschriftlichen Denkmäler zuerst wieder in größerem Umfange in Aufnahme gekommen; was ich hier nicht weiter verfolge. Auch für lateinische Inschriften ist es wohl niemals ganz in Vergessenheit gerathen, aber zu systematischer Verwendung haben erst die auf Herstellung einer allgemeinen Sammlung aller lateinischen Inschriften gerichteten Bemühungen geführt, für welche seine Wichtigkeit nicht verkannt werden konnte. Mit praktischem Sinn haben daher die französischen Gelehrten, welche eine solche Sammlung unternahmen, dem Prospect ihres Unternehmens jene oben erwähnte Instruction für das Abklatschen beigegeben. Sie steht S. 33 ff. der von dem designierten Verleger des damals in Paris geplanten Corpus, Herrn Ambroise Firmin Didot, gedruckten aber nicht in den Buchhandel gegebenen Sammlung der projets et rapports relatifs à la publication d’un recueil général d’épigraphie Latine, einer Broschüre in 8. von 35 S., und ist verfasst von Hrn. Tastu, der eine Zeitlang französischer Consul in verschiedenen spanischen Häfen war und nachher in Narbonne gelebt hat. Sie ist im ganzen richtig und brauchbar, aber nicht vollständig und für alle Fälle ausreichend. In einigen Punkten weicht meine praktische Erfahrung von der des Hrn. Tastu ab; in einem besonderen, oben erwähnten Fall ist Hrn. Tastu’s Rath pervers und geradezu gefährlich.
压印之法后来似乎首先为埃及与希腊铭文碑石重新较大规模地采用；此事这里不再追究。就拉丁铭文而言，它大约也从未全然湮没，但导向系统应用的，是那些以编纂一部拉丁铭文总集为目标的努力，其重要性于此无可误认。因此，着手此类总集的法国学者们本着务实精神，把上文提到的压印指南附入其计划书。它载于当时巴黎所拟《大全》的指定出版人安布鲁瓦兹·菲尔曼·迪多先生（Ambroise Firmin Didot）印行而未发售的《拉丁铭文总集刊布计划及报告汇编》（projets et rapports relatifs à la publication d'un recueil général d'épigraphie Latine，八开小册，35 页）第 33 页以下，出于塔斯图先生（Tastu）之手，其人曾任法国驻西班牙数港领事，后居纳博讷。这份指南总体正确可用，但不完备，亦非足应一切情形。在几个点上，我的实践经验与塔斯图先生相左；在上文提到的一个特别的点上，塔斯图先生的建议是有害的，简直是危险的。
Prof. Gildemeister verdanke ich ferner die Nachweisung eines Verfahrens, inschriftliche Denkmäler mechanisch zu reproducieren, welches der französische Orientalist Lottin de Laval sich rühmt, vor etwa fünfundzwanzig Jahren erfunden und zuerst angewendet zu haben. Eine kurze Notiz darüber wird hier am Platze sein. In seinem Reisewerk Voyage dans la Péninsule Arabique du Sinaï u. s. w. (Paris 1855–59, ein Bd. in 4. und einer, mit den Tafeln, in fol.) giebt der Verf. nur dunkele Andeutungen über sein Verfahren, welches die französische Regierung ihm abkaufte. Von den Tafeln sind weitaus die meisten einfache Lithographieen; [21] die siebzehn letzten jedoch sind phototypische Abbildungen von Gipsabgüssen aegyptischer und arabischer Stelen mit Inschriften. In dem Reisewerk wird eine weitere Inschriftensammlung, recueil de facsimiles d’inscriptions provenant de Ninive, Babylone, Schapour, Persépolis u. s. w., als demnächst erscheinend angekündigt (mir liegt sie nicht vor) und dabei bemerkt: les monuments, reproduits en plâtre par Mr. L. de L., seront photographiés et tirés par lui même d’après des procédés nouveaux aussi surs que puissants. Zugleich erschien die folgende Broschüre: Manuel complet de Lottinoplastique, l’art du moulage de la sculpture en bas- relief et en creux, mis à la portée de tout le monde, sans notices élémentaires, sans apprentissage d’art, précédé d’une histoire de cette découverte. Paris (Dusacq) 1857, 32mo (96 S.). Es handelt sich danach um ein umständliches Verfahren, Formen in Kleistermasse herzustellen, aus welchen Gipsabgüsse gewonnen werden. Die Ergebnisse sind, wie Levy in der Zeitschrift der deutschen morgenländischen Gesellschaft Bd. 14 (1860) S. 364 ff. hervorhebt, keineswegs der Art, dass eine weitere Verbreitung der ‚Lottinoplastik‘ empfohlen werden könnte. Versuche zur Herstellung von Abdrücken, auch in Papier, aus denen dann Gipsabgüsse hergestellt werden sollten, sind nicht selten gemacht worden. Man hat dazu das Papier mit Gallerten imprägniert oder auf geeignete Unterlagen gebracht; mir liegen Papierabdrücke vor, welche durch einfaches Bekleben mit stärkerem Papier (auf ihren Rückseiten) als freilich nur sehr unvollkommene Gussformen benutzt worden sind. Die weitere Verfolgung dieses Gebietes der Technik gehört jedoch nicht zu unserer Aufgabe.
又蒙吉尔德迈斯特教授指示一种机械复制铭文碑石之法，法国东方学家洛坦·德·拉瓦尔（Lottin de Laval）自诩于约二十五年前发明并首先应用。此处宜作一简短说明。在其游记《西奈阿拉伯半岛之旅》（Voyage dans la Péninsule Arabique du Sinaï 等，Paris 1855–59，四开一卷，图版对开一卷）中，作者对其方法（法国政府曾出资购下）只作隐晦的暗示。图版绝大多数是普通石印；惟末尾十七幅是埃及与阿拉伯带铭石碑之石膏模铸的珂罗版图像。游记中预告另一铭文集，《尼尼微、巴比伦、沙普尔、波斯波利斯等地铭文摹真汇编》即将出版（我未得见），并称：由洛氏以石膏复制的碑石，将由他本人依既可靠又强效的新法照相印行。同时出版的还有下述小册：《洛坦塑印术全书：浮雕与凹刻雕塑翻模之艺，人人可为，无须基础讲义，无须艺徒训练，卷首附此发明之历史》（Manuel complet de Lottinoplastique, Paris（Dusacq） 1857，三十二开，96 页）。据此，这是一种以糊状物制模、再从模中取得石膏铸件的繁难方法。其成果，如莱维（Levy）在《德国东方学会杂志》第 14 卷（1860）第 364 页以下所强调的，绝不足以使人推荐洛坦塑印术之进一步流传。以压印（包括纸压印）为底、再从中制取石膏铸件的尝试，所在多有。人们为此以明胶浸渍纸张，或把纸装上适当的衬底；我手头便有一些纸压印，只在背面粘贴较厚的纸，即被用作固然极不完善的铸模。这一技术领域的进一步追索，已非我们的任务。
Erwähnt kann noch werden, dass die erhabene Schrift bronzener römischer Stempel (der sogenannten Bäckerstempel) nicht selten geschwärzt zum unmittelbaren Abdruck benutzt worden ist, wie viele handschriftliche Inschriftensammlungen und einige gedruckte Abhandlungen des Neapolitaners Guarini zeigen.
还可一提：罗马青铜印章（所谓面包师印章）的凸起文字，常被涂黑用于直接钤印，许多手抄铭文集与那不勒斯人瓜里尼（Guarini）的几种刊印论著可以为证。
ANHANG II. DAS FÄRBEN DER INSCHRIFTENSCHRIFT
Appendix II. The Colouring of Inscribed Letters附录二 · 铭文字母之着色
Section gist本节大旨
Against Mommsen's emendation of Pliny, Hübner argues the letters of bronze tablets too were once picked out in red: rubricae were red in fact, not only in name — and painted drafts under carved texts survive from Pompeii to Spain.
针对蒙森对普林尼的校改，余布纳论证铜表文字亦曾填朱：朱题（rubricae）名实相符；而凿刻文字之下的涂写底样，从庞贝到西班牙皆有留存。
Plinius schon berichtet (n. h. 33 § 122) minium in voluminum quoque scriptura usurpatur clarioresque litteras vel in auro vel in marmore etiam in sepulcris facit. Auf Gold hat man schwerlich rubriciert, Mommsen (C. I. L. I S. 16) vermuthete daher vel in muro vel in marmore, womit die Mauerfläche und die eingesetzten marmornen tituli unterschieden werden sollen. Aber murus und marmor scheinen mir nicht rechte Correlata zu sein; auch der murus kann ja marmorn sein und war es in den kostbaren Gräbern der Kaiserzeit häufig, und marmor wird zwar uneigentlich für Grabstein und Grabschrift gebraucht, ist aber doch nicht identisch mit titulus. Die tituli sepulcrales waren in republicanischer Zeit selten auf Marmortafeln eingegraben, sondern auf die landüblichen Steinsorten, und so sind auch in der Kaiserzeit noch Grabcippi aus anderen Steinsorten als Marmor häufig genug. Ich würde daher eher vermuthen vel in aere vel in marmore, das palaeographisch nicht viel ferner liegt wie in muro. Seit alter Zeit sind für die Verzeichnung der Gesetze und Urkunden in Rom Erztafeln gebraucht worden (vgl. Mommsen in den Annali acti Inst. 1858 S. 196 ff.); nie zwar ist bisher bemerkt worden, dass sich auf den erhaltenen Erztafeln Spuren von Farbe gefunden hätten, aber nie ist auch meines Wissens auf diesen geringfügig scheinenden und bei der Kleinheit der Schrift kaum bemerkbaren Umstand geachtet worden. Aber auch wenn constatiert wäre, dass nie auf solchen Tafeln Farbe gefunden worden ist, so bietet das immer noch keinen ausschliessenden Beweis bei der verhältnissmäßigen Seltenheit von Erztafeln und bei der geringen Fähigkeit des Metalls, die Farbe auf sich haften zu machen. Die Abschnitte der Urkunden (κῶλα und capita) wurden auf Erz so gut wie auf Marmor, auf geweißten Wänden oder anderem Schriftmaterial durch Absätze und größere Anfangsbuchstaben unterschieden. Warum die Ueberschriften der Absätze, die traditionell rubricae heißen und z. B. auf der Erztafel von Malaca (C. I. L. II 1964) mit dem vorgesetzten durchstrichenen R bezeichnet werden, nicht auch als ursprünglich roth gemalt gedacht werden sollen, vermag ich nicht einzusehn. Wie vielfach das Alterthum bemüht war, auch dem Erz durch Mischung und eingelegte Ornamente Färbung zu geben, [23] ist bekannt; so schwer zu übersehende Urkunden wie das Repetundengesetz und das Ackergesetz (C. I. L. I 198 und 200) müssen durch rothe Färbung der Ueberschriften oder Anfangsworte der capita einigermaßen an Deutlichkeit und Lesbarkeit gewonnen haben.
普林尼已有记载（n. h. 33 § 122）：铅丹也用于书卷之书写，并使金上或大理石上的字母更醒目，墓中亦然（minium in voluminum quoque scriptura usurpatur clarioresque litteras vel in auro vel in marmore etiam in sepulcris facit）。金上难言涂朱，蒙森（C. I. L. I S. 16）因此推测应读 vel in muro vel in marmore，以区别墙面与嵌入的大理石铭牌。但 murus 与 marmor 在我看来并非恰当的对项；墙本身也可以是大理石的，帝政时代的豪华墓葬中常常如此；marmor 固然被不严格地用指墓石、墓铭，却并不等同于 titulus。共和时代的墓铭（tituli sepulcrales）很少刻在大理石板上，而是刻在各地通行的石材上；帝政时代，用大理石以外石材的墓柱也仍然常见。我因此宁愿推测 vel in aere vel in marmore，就字形而言，它并不比 in muro 更远。罗马自古以铜表书写法律与文书（参蒙森，Annali dell' Inst. 1858 第 196 页以下）；诚然，从未有人报告在传世铜表上发现颜色的痕迹，但就我所知，也从未有人留意过这个看似微末、且因文字细小而几乎难以察觉的情节。即使确证此类铜表上从未发现过颜色，鉴于铜表相对稀少、金属又不易挂色，这仍不构成排除性的证明。文书的段落（κῶλα 与 capita）在铜上如同在大理石、粉墙或其他书写材料上一样，以分段和较大的起首字母区分。段落的标题传统上称 rubricae（朱题），并且如马拉加铜表（C. I. L. II 1964）上以前置的划线 R 标出；为何不应把它们设想为本来涂红，我无法明白。古代如何多方致力于借合金与镶嵌纹饰给铜以色彩，是人所共知的；像《追赃法》与《田地法》（C. I. L. I 198 与 200）这样难以通览的文书，标题或各段起首涂红之后，其醒目与可读必有相当的增益。
Auf Stein dagegen ist von jeher so gut wie auf dem weißen Kalkbewurf oder auf geweißten Holztafeln die Schrift mit rother oder schwarzer Farbe zunächst aufgemalt worden. Zahlreiche Gefäßaufschriften sind, ebenso wie die Ankündigungen auf den Wänden der Häuser, überhaupt nur gemalt worden. Meist aber ist die gemalte Aufschrift die Grundlage für die Arbeit des Steinmetzen gewesen, welcher sogar, wie längst bemerkt und zuletzt von H. Dressel des Näheren ausgeführt worden ist (in den commentationes Mommsenianae S. 386 ff.), in bestimmter Schriftart die Formen der Pinselführung nachahmte. So haben sich denn neben den eingehauenen auch bloß gemalte Aufschriften, z. B. auf den Sarkophagen der Scipionen und der Furier und auf den Aschenkrügen sehr alter Begräbnissstätten in Rom, sowie auf den marmi grezzi des Tiberemporiums erhalten. Von der großen Epistylinschrift des Chalcidicum der Eumachia in Pompeji sind eine Reihe von nur gemalten Fragmenten erhalten, welche später verworfen worden zu sein scheinen; die Steine, auf welchen diese großen gemalten Buchstaben stehen, sind theilweis nachher umgekehrt und zu der wirklich angewendeten Inschrift gebraucht worden; siehe Mommsens Inscr. Neap. 2205 und C. I. L. X 811. Eine Inschrift im Museum zu Pavia (C. I. L. III 6421) zeigt in den ersten drei eingemeisselten Zeilen deutlich die rothe Farbe, mit welcher sie schon im Alterthum gefärbt worden, während die beiden letzten bloß roth gemalt, nicht auch eingehauen waren; wahrscheinlich sind sie später hinzugefügt und die Ausmeißelung aus irgend einem Grunde nicht ausgeführt worden. Oder es wurde wohl auch von dem ursprünglichen Concept aus mancherlei Gründen abgewichen. Auf einer der kleinen Aschenkisten aus dem Grabmal einer Familie Pompeia bei Baëna in Spanien (C. I. L. II 1596) sind unter der eingemeißelten Schrift deutliche Reste einer verschiedenen Fassung der municipalen Ehrenämter des Verstorbenen in roth gemalter Schrift zu erkennen. Vortreffliche Beispiele noch wohl erhaltener rother Färbung der Buchstaben, und zwar, obgleich moderne Restaurationen hier oft nach kurzer Zeit nicht mehr zu unterscheiden sind, unzweifelhaft antiken Ursprungs, zeigen viele der großen monumentalen Inschriften an den öffentlichen Gebäuden Pompeji’s.
在石上则从来如此，正如在白色灰泥或刷白的木板上：文字先以红色或黑色颜料书写。大量器物题记，如同房屋墙面上的告示，本来就只是写上去的。但多数情形下，涂写的文字是石匠工作的底样；石匠甚至在特定书体中模仿运笔的形态，此事早有人注意，最近由德雷塞尔（H. Dressel）详加论述（commentationes Mommsenianae 第 386 页以下）。于是，在凿刻的题记之侧，也有仅仅涂写的题记留存下来，如西庇阿家族与富里乌斯家族的石棺上、罗马极古老墓地的骨灰瓮上，以及台伯河货栈的毛坯大理石（marmi grezzi）上。庞贝欧玛奇亚（Eumachia）柱廊的巨幅横楣铭文，留有一批仅涂写而后似遭废弃的残段；承载这些大字的石块，一部分后来被翻转，用于实际采用的铭文；见蒙森 Inscr. Neap. 2205 与 C. I. L. X 811。帕维亚博物馆的一件铭文（C. I. L. III 6421），前三行凿刻，红色分明，是古代着色之遗；末两行只涂红而未凿刻；大约是后来补写，而凿刻因故未曾施行。或者也可能是出于种种缘由，与原稿有所出入。西班牙巴埃纳附近庞培娅家族墓出土的小骨灰匣之一（C. I. L. II 1596），凿刻文字之下，可辨认出死者市政荣衔另一种拟稿的清晰残迹，红色涂写。字母红色保存尚好、且确出古代（虽然此处的现代补色往往不久便难以分辨）的出色例子，见庞贝公共建筑上的许多大型碑铭。
Editor's note · red letters, from Pompeii to the Aljustrel tablets
编者札记 · 朱字，从庞贝到阿尔茹斯特雷尔铜表
Hübner's conjecture vel in aere vel in marmore and his case for red-filled bronze letters connect two of this site's corpora. The lex Malacitana he cites (CIL II 1964, with its barred R for rubricae) is a Flavian municipal-law bronze from his own Spanish volume; the same documentary world produced the Vipasca mining tablets, edited trilingually on this site (vipasca). Whether or not colour ever surfaces on a surviving tablet, his argument from legibility — long statutes needed visual paragraphing — anticipates the modern editor's attention to layout as meaning, which EpiDoc encodes and which the governance corpus documents stone by stone.
余布纳的校改 vel in aere vel in marmore 与他为铜表朱字所作的论证，把本站的两个语料连在一起。他所引的马拉加法（CIL II 1964，其划线 R 即朱题之标）是弗拉维时代市政法铜表，出自他自己的西班牙卷；同一文书世界还产出了维帕斯卡矿业铜表，本站有其三语校勘本（维帕斯卡）。无论传世铜表上最终是否验出颜色，他自可读性立论，长篇法令需要视觉分段，已预示现代编者视版面为意义的关切；此关切由 EpiDoc 编码，由治理文书语料逐石记录。
ANHANG III. INSTRUCTION POUR L’ESTAMPAGE DES INSCRIPTIONS
Appendix III. Instruction for Squeezing Inscriptions (French)附录三 · 铭文压印指南（法文）
Section gist本节大旨
The French instruction distils section III for export: paper, wetting, beating, transport — and repeats the prohibition on retracing as its final sentence.
法文指南为外传而浓缩第三节：纸张、润湿、敲打、运送；并以不可描摹的禁令作为末句。
L’estampage en papier mouillé s’obtient par un procédé très-simple, qu’un ouvrier quelconque, homme ou femme, même un apprenti pas trop maladroit, pourra exécuter d’après une instruction très-courte. Le procédé ne peut être appliqué qu’aux inscriptions gravées sur pierre ou marbre, sur des plaques de bronze assez fortes, et sur des terres cuites d’une épaisseur suffisante. Pour les inscriptions des grandes tables de bronze à très-petite écriture (comme les lois, les diplômes militaires, les décrets de patronat, etc.), ainsi que pour celles gravées sur des plaques très-minces d’or, d’argent ou de plomb, le papier commun peut être remplacé par le papier d’étain ou de plomb, papier qui toutefois, outre d’autres défauts, a celui de se conserver très-mal. L’estampage ne se prête, d’ailleurs, qu’aux inscriptions gravées en creux. Cependant à peu près toutes les inscriptions antiques étant gravées de cette manière, on peut l’obtenir presque partout, à moins que le monument dont il s’agit ne soit d’une grandeur exceptionnelle, ou qu’il ne se trouve dans un endroit inaccessible, ou que l’on ne soit sans l’eau nécessaire. Dans ces cas-là, la photographie ou le calque en mine de plomb doivent remplacer l’estampage. Quand les lettres de l’inscription sont incrustées, comme dans les mosaïques, ou dans les vases d’argent et de bronze (à lettres d’or ou d’argent), il n’y a de possible, en dehors du plâtre, que la reproduction par un calque au crayon, qui, du reste, n’est pas une reproduction tout-à-fait mécanique. L’estampage est, sans doute, le moyen de reproduction le plus facile, et, en même temps, le plus scientifique de tous. Même le plâtre, quoiqu’il donne une reproduction plus complète des monuments avec tous leurs accessoires de sculpture et d’architecture, ne mérite point la préférence, parce qu’il ne peut être étudié aussi aisément que les estampages, que l’on peut tenir sur la table en nombre quelconque et mettre au jour le plus favorable. Souvent le déchiffrement d’un passage détérioré et difficile à lire n’est dû qu’à l’étude du revers de l’estampage. Du reste, le plâtre est, la plupart des fois, beaucoup plus difficile à obtenir et toujours bien plus cher que l’estampage en papier.
湿纸压印以一种极简易的程序取得：任何工人，无论男女，乃至一名不太笨拙的学徒，凭一份极简短的指南即可施行。此法只能用于刻在石头或大理石上、足够厚实的铜板上、以及厚度足够的烧陶上的铭文。至于字迹极小的大型铜表铭文（如法律、军人执照、保护人决议等），以及刻在金、银、铅的极薄板片上的铭文，普通纸可代以锡纸或铅纸；不过这种纸除其他缺点外，还极难保存。压印此外只适用于凹刻的铭文。然而古代铭文几乎全属凹刻，故几乎处处可以取得压印，除非碑石大得异乎寻常，或处于不可到达之地，或缺乏必需的水。此等情形下，当以照相或石墨透擦代替压印。当字母是嵌入的，如马赛克中，或（金字银字的）银器铜器上，则除石膏之外，只有铅笔透描可行，而透描已不是完全机械的复制。压印无疑是一切复制手段中最简易、同时也最科学的。即使石膏，虽然它连雕塑与建筑的附属部分一并给出碑石更完整的复制，也不配得到优先：因为它不能像压印那样便于研究，压印可以任意多份摊在桌上，置于最有利的光线下。一段残损难读文字的破译，常常只归功于对压印背面的研究。况且石膏在多数情形下远更难得，且总是比纸压印贵得多。
Voici la description du procédé de l’estampage.
以下是压印程序的描述。
I. Le papier · 纸张
Le papier non collé (ou très-peu collé) est préférable, pourvu qu’il soit assez fort; le format dit grand-raisin (d’environ 43 sur 56 centimètres) est le plus commode; les formats plus grands sont trop difficiles à manier et à conserver. Le papier employé en Allemagne, pour l’impression des livres, n’étant presque pas collé, est le meilleur de tous, à la condition toutefois que son épaisseur soit en rapport avec la profondeur des lettres à estamper. M. M. Ebart frères, à Berlin, W., Mohrenstraße 13.14, en fournissent trois sortes d’épaisseur différente (marquées LMDII, EF et TG), qui suffiront dans tous les cas.
无胶（或极少上胶）的纸为佳，只要足够结实；所谓 grand-raisin 幅面（约 43 乘 56 厘米）最为便当；更大的幅面难于操作与保存。德国印书所用之纸几乎不上胶，是其中最好的，条件是其厚度须与待印字母之深度相称。柏林 Mohrenstraße 13–14 号埃巴特兄弟先生们供应三种厚度（标号 LMDII、EF、TG），足应一切情形。
S’il se trouve, en estampant, que le papier soit trop mince, on mettra une feuille nouvelle sur celle qu’on à déjà employée. On obtiendra de cette manière, deux ou trois estampages à la fois; toutefois le dernier, bien entendu, ne sera pas aussi net et profond que les autres. Si le format du papier ne suffit pas pour la grandeur des monuments, on mettra autant de feuilles l’une à côté de l’autre (marge sur marge), que l’étendue de l’inscription l’exigera, en n’oubliant pas de marquer, sur la pierre même, par des traits d’union ou des croix (avec du crayon tendre, ou de l’encre, ou de la couleur), comment les feuilles se suivent. Cela suffit pour qu’on puisse reconstituer l’ensemble au moment où l’on voudra lire l’inscription. Inutile de les coller l’une à l’autre, ce qui même en rendrait incommode le maniement. Il est bon, en tout cas, de faire une copie de l’inscription, en dehors de l’estampage, au lapis ou à la plume, fûtelle imparfaite dans les détails; elle aidera à comprendre l’ensemble de l’estampage.
压印时若发现纸太薄，可在已用的一张上再铺一张新纸。以此法可一次得到两三份压印；末一份自然不及其余清晰深刻。若纸的幅面不敷碑石之大，可按铭文的幅员把若干张纸边挨边（边缘搭边缘）铺开，勿忘在石面本身以软铅笔、墨水或颜料画连线或叉，标明各张如何相接。这就足以在要读铭文时把整体拼回。无须把纸互相粘住，那反而使操作不便。无论如何，宜在压印之外再以铅笔或钢笔作一份铭文摹本，纵然细节不完善；它将有助于理解压印的整体。
II. Le trempage · 润湿
On commence par brosser la pierre (ou le bronze) à sec et par la bien laver avec de l’eau. Tout ce qu’il y a d’ordure dans le creux des lettres, doit en être enlevé soigneusement. Sur le marbre et sur les pierres calcaires dures on peut employer, pour le nettoiement, une solution faible d’acide muriatique; quelquefois même des instruments d’acier ne suffisent pas pour éloigner toutes les matières dures fixées dans les creux. La pierre doit être bien mouillée; si l’inscription se trouve, comme à l’ordinaire, sur un plan vertical, le surplus de l’eau découlera très-vite. Si elle [26] occupe une position horizontale, l’eau ne doit pas y rester dans une quantité trop abondante.
先把石（或铜）干刷一遍，再用水好好洗净。字母凹处的一切污物都须小心清除。在大理石和坚硬的石灰岩上，可用稀盐酸溶液清洗；有时连钢制工具也不足以除去凹处附着的一切硬物。石头须充分润湿；铭文若如通常那样处于垂直面，多余的水会很快流走。若处于水平位置，水不可在上面积得过多。
Quand le papier n’est pas trop fort, on l'imbibe, à l’éponge, du côté qui doit être appliqué à la pierre; l’autre côté, de cette manière, conservera un peu plus de force. L’éponge doit être assez forte et consistante. Pour le papier très-fort, il vaudra mieux le tremper en pleine eau, afin de l’en bien saturer. Si, pendant l’opération, le papier devient trop sec (ce qui parfois arrive par l’effet du soleil et du vent), on peut le retremper sans crainte même du côté de face.
纸不太厚时，用海绵把将要贴石的一面浸湿；另一面由此保留稍多的强度。海绵须足够结实。极厚的纸则最好整张入水，使其充分浸透。操作中纸若变得太干（日晒风吹之下时或如此），可以放心地重新润湿，即使从正面。
III. L’estampage · 压印
Application du papier mouillé à la pierre. Emploi de la brosse.
湿纸之敷贴。刷子之使用。
On applique le papier, de son côté mouillé, à la pierre, en commençant par le haut, surtout quand elle se trouve dans une position verticale, comme à l’ordinaire. Quand le plan de l’inscription est horizontal, il n’y a pas de difficulté; il faut un peu plus d’habileté, quand il est convexe, comme celui des colonnes milliaires. Si l’inscription se trouve dans une position très-haute, enchâssée, par exemple, dans une muraille, l’application du papier, à l’aide d'une échelle, offre, quelquefois, de sérieuses difficultés. Pour bien fixer le papier, un mouchoir ou l’éponge sèche suffit, pourvu que, quand le monument est en plein air, le vent ne souffle pas trop fort. Le tampon de linge, recommandé par Mr. Tastu, sera rarement à la disposition du voyageur épigraphiste; il ne pourra, du reste, qu’être utile. Les bulles d’air, qui pourraient demeurer sous le papier, doivent être chassées vers le bas ou vers les côtés de la feuille.
把纸以其湿面贴上石头，从上方开始，尤其当石处于如常的垂直位置时。铭文面水平时并无困难；凸面（如里程碑柱）则须稍多技巧。若铭文位置很高，例如嵌在墙里，借梯铺纸有时颇有难处。要把纸固定住，一块手帕或干海绵即可，只要（当碑石露天时）风不太大。塔斯图先生推荐的麻布垫，旅行的铭文学家很少能随身备有；不过它只会有益。可能留在纸下的气泡，须向纸的下方或两侧驱走。
Vient ensuite l’emploi de la brosse, lequel est la partie essentielle de toute l’opération. La brosse (ou vergette plate), doit avoir des crins assez longs et serrés, comme les brosses moyennes à habits; elle sera plus facile à manier, si elle est faite à la manière des brosses pour chevaux, ou si elle a un manche ou une poignée qui se trouve dans un plan plus haut d’environ 5 à 8 centimètres que la brosse elle-même; on battra ainsi plus facilement le papier. On frappe donc avec la brosse, en commençant par le haut de la pierre, aussi fort que possible, afin que le papier entre dans chaque ciselure de l’inscription. Peu importe que le papier se brise çà et là dans les creux. En général, ces fissures n’empêchent pas l’usage de l’estampage; [27] on peut aussi y remédier en mettant une nouvelle feuille de papier, bien mouillée d'avance, sur les endroits où les fissures se sont produites. De même, les plis du papier, qui peuvent rester, ne nuisent en rien; il faut les frapper jusqu’à ce qu’ils disparaissent. Quand on ne frappe pas très-fort, l’estampage reste trop plat et ne donne pas une reproduction fidèle de l’original. Le frappement, à l’ordinaire, ne fait aucun dommage à la pierre ou au bronze; cependant, si la pierre est déjà détériorée ou si le métal est très-mince, il sera bon de frapper un peu moins fort. Quand tout le plan de l’inscription est bien pénétré par le papier, il y a, pour retirer l’estampage, deux méthodes différentes, applicables selon les circonstances. On peut laisser le papier sur l’inscription jusqu’à ce qu’il soit sec; mais cela n’est possible, en général, que sur des inscriptions posées horizontalement et quand on a du temps et pleine liberté de disposer du monument en question. La plupart des fois on sera obligé de retirer à l’instant le papier de la pierre; ce qu’on fait, sans aucun péril de gâter l’estampage, en le détachant soigneusement avec les deux mains, et de haut en bas. On le met de suite à sécher au soleil, ou, au moins, sur un plan quelconque de bois.
接着是刷子的使用，这是全部操作的关键部分。刷子（或扁刷）须有足够长而密的鬃毛，如中号衣刷；若照马刷的样式制作，或有一个高出刷身约五至八厘米的柄或握手，敲打起来更为便利。于是自石之上端起，以刷奋力敲打，愈重愈好，使纸进入铭文的每一道刻痕。纸在凹处偶有破裂，无关紧要。这些裂口一般不妨碍压印的使用；也可以在裂口处补铺一张预先润湿的新纸。同样，纸上可能残留的褶皱亦无任何妨害；只须敲打，直到它们消失。敲得不够重，压印就太平，给不出原件的忠实复制。敲打通常对石、铜毫无损害；不过石头已经残损、或金属极薄时，宜敲得稍轻。当铭文的整个平面都被纸吃透之后，揭取压印有两种视情形而用的办法。可以把纸留在铭文上待干；但这一般只在铭文水平放置、且有时间并能全权支配碑石时可行。多数时候不得不立即把纸从石上取下；只要用双手自上而下小心揭开，绝无损坏压印之虞。随即置于日下，或至少任一木面上晾干。
IV. Transport, envoi et conservation des estampages · 运送、寄发与保存
Le papier, une fois sec, conserve l’empreinte avec la plus grande stabilité; on n’a pas besoin de l’augmenter par un trempage à l’eau de colle de riz ou de farine, exécuté, à la fin de l’opération, encore sur la pierre, comme le recommande Mr. Tastu. On peut rouler le papier ou le plier (en se gardant de faire les plis au travers de l’écriture), pour lui donner un format plus commode. Dans ce format, on peut transporter (en porte-feuilles, caisses de bois, ou rouleaux de tôle, etc.) et envoyer les estampages sans le moindre péril de les endommager. En les mettant à la poste, sous bande (‘by bookpost’), on fera bien de les recouvrir d’une enveloppe assez grande d’un papier carton pas trop faible. Pour les conserver, on recommande de ne pas les laisser roulés, mais de les étaler dans des caisses de la grandeur du papier employé (45 sur 56 centimètres). On peut plier les estampages plus grands pour les réduire à ce format. Pour faciliter l’emploi des estampages, il est bon de noter le lieu de provenance sur chaque feuille (surtout quand une seule inscription en exige plusieures). Des rouleaux [28] volumineux ou des masses de papier d’un très-grand format se gâtent beaucoup plus facilement, surtout aux marges. Il n’y a que l’humidité, et une pression extraordinaire se joignant à l’humidité, qui puissent détruire les estampages.
纸一经干透，便以最大的稳定性保住印痕；无须如塔斯图先生所荐，在操作末了、纸尚在石上时，再以米浆或面浆浸润加固。可以把纸卷起或折叠（注意不使折痕横过文字），以得到更便当的幅面。以此幅面，压印可以装入纸夹、木箱或铁皮卷筒等运送与寄发，绝无损坏之虞。付邮以十字封套（'by bookpost'）寄送时，宜以一个足够大、不太软的纸板封套包护。保存时不宜任其卷着，而宜摊开置于与所用纸张幅面相当（45 乘 56 厘米）的箱匣中。更大的压印可以折叠收入此幅面。为便于使用，宜在每页上注明出处（一件铭文需用多页时尤须如此）。体积庞大的纸卷或特大幅面的纸堆远更易坏，边缘尤甚。唯有潮湿，以及与潮湿相加的异常重压，才能毁掉压印。
Il ne faut jamais passer dans le creux des lettres de l’empreinte un trait de crayon rouge ou noir, ce que Mr. Tastu recommande. Car il est évident qu’en faisant cela, on détruit le caractère de copie purement mécanique, qui constitue le mérite de l’estampage. Il faut donc se garder d’altérer ce caractère, en ajoutant ou en ôtant le moindre trait.
绝不可如塔斯图先生所荐，在压印字母的凹处描一道红铅笔或黑铅笔的线。显然，这样做便毁掉了纯粹机械复制的性格，而这正是压印价值之所在。因此务须避免以增删任何一笔改动这一性格。
Druck von W. Pormetter in Berlin C., Neue Grünstrasse 30. · 柏林 W. Pormetter 印，Neue Grünstrasse 30。
